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点彩派
还有令我清醒的就是点彩派。我们在莫扎特咖啡馆喝完咖啡后，一抬头就是阿尔贝蒂娜博物馆（ALBERTINA），里面有莫奈、毕加索以及一些点彩派和前卫画家的画。
点彩派是由Georges Seurat创立的，1885年到1895十年间，引领着法国前卫艺术，点彩派令人震惊之处在于细密的笔触，当时他们已偏离规范，不再刻意临摹现实，而是通过几何的抽象画法去安排整个画面，他们花费几个月的时间在帆布上画出这些密密麻麻的点，用色彩描述一霎那静止的风景。
后附上一些有意思的画，可能有些画还说不上哪好，毕竟人的审美趣味很难改变的，可能需要几代人。
毕加索（阿尔贝蒂娜博物馆）：
李珊珊：年轻的时候我并不畏惧死亡。我以前跟人说过我没打算活过40岁，所以生活状态非常不，饮食作息也都不规律，觉得人就是要活个痛快。后来对有追求了，可能是因为做医疗报道，也可能是因为年龄大了，有了孩子。死亡，其实还是一件挺可怕的事。
新京报：对于90%的疾病都无法治愈的现实，你会感到恐惧吗？
李珊珊：还好。采访时遇到正处于亲人离世痛苦的受访者时，我们都能感受到他们的痛苦与不舍，但这些都会过去。
新京报：《生死之间》中会提到一些医疗体制的问题。有一篇提到大病，说互联网需要把故事写得能带流量、吸引眼球。面对这些，你有没有过无力感？
李珊珊：会有。我原来不关注经济领域的报道，做医疗报道以后，反倒让我进一步观察到钱和资源的重要性。它是用来“买命”的，这也是为什么医疗政策如此受大家关注的原因。政策一有倾斜，就会有人受益受损，效果是立竿见影的。
一本无与伦比的书，音乐性的语言风格，与几乎难以形容的残忍的场面描写形成鲜明的对比。
这便是战争为何使某些人着迷的本质了。这也是为什么前三里没有一本托尔斯泰（并且整个十佳书单里也不会有），托尔斯泰的书在阅读时给我一种很不舒服的感受，尤其是《战争与和平》。同样是战争的亲历者，托尔斯泰对战争的描绘缺乏真诚，他笔下战争的恐怖体现出一种和平时代反战电影的刻意为之以引起人们恐惧的做作感。这可能来自于他隐晦的高高在上的姿态，稍好一些的是《安娜·卡列尼娜》（托尔斯泰的作品里我喜欢的一部），以及他的一些中篇小说。但是那种“平视”，也是不完全的，没有彻底暴露的。
俄罗斯人的作品到此为止，第四本是：
在《忧国》与《奔马》之间徘徊许久，还是选择了语言更为凝练成熟的绝笔之作，丰饶之海四部曲的第二部《奔马》
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