武汉左邻右社武汉相声社团
上面的一些例子都说明了“子母哏”和“一头沉”的不同特点。可是它们也有许多相同的地方，例如这两种形式都是采取对括的方式来表达事物，用比较轻松的喜剧风格来进行表演，演员同是在“场面桌”的后面表演，(“逗哏”的站在右边儿，“捧哏”的站在左边儿(所以这两种形式的滇员在表演时活动的范围是比较小的。由于这两种形式具备一些共同的特征，所以在创作和表演的时候，作家和观众往往不好理会“一头沉”和“子母哏”是两种表演形式。
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严格来讲，子母哏属于表演形式的分类类型，而不是相声作品的分类类型。有人认为有些传统段子属于子母哏作品，例如《论捧逗》等，表演起来逗哏与捧哏戏份差不多。但是，实际上，是子母哏还是一头沉，基本是由捧逗二人的表演风格决定。例如：牛群冯巩表演相声的时候，几乎所有的作品都是子母哏。而以前很多老先生如：马三立王凤山搭档，基本都是一头沉的表演形式。因此，我们认为子母哏属于表演风格或者说表演形式的分类类型，而不是作品的类型
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这里的“番”是回的意思，所以三番就是铺垫三回。而四抖则是指三番之后的第四回就该把包袱“抖”出来。当然，“三番四抖”只是个约数，实际操作过程中，可多可少，有时候一番二抖，有时候二番三抖，还有时候四番五抖……
说到技巧，先从耳熟能详的三番四抖说起。凡是听过相声的，大概都知道三番四抖。可是，想把三番四抖说透，有点难。为什么呢，单说三番四抖，确实不容易，相声的技巧，比如迟急顿挫等等，要说，就得都说，他是错综复杂的，你中有我，我中有你的。可是真要这么写，一个，我没有资格，二，题目也有点大，我真写不清楚。咱们就单抻出来，一点一点写吧。如果中间逻辑有点混乱，大家原谅吧。
