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如此巧妙的新颖构思，如此奇妙的中西融合，难怪“江南之诗”沙发甫一露面就引发市场抢购热潮。谈起这套家具的创作心得，吕总用“西式包装中式，中式点缀西式”两句话作了简明扼要的概括。在吕总看来，我们必须以开放的姿态吸取工业文明的成就，这是传统手工技艺回归现代的有效途径；而现代设计作为工业革命的产物，应该与传统手工技艺融合起来；唯有如此，才能达到崭新的艺术效果和实用价值。 传统永远值得后人尊重和研究，但较终目标不是简单的复制，而是按照古人造物言志的本意，用新的形制和内容去表达新时代人们的思想和意愿。深谙此理的吕灵明总经理，总是能将家具形制的焕然一新和雕刻的超群完美相结合，不仅得到众多红木家具爱好者和收藏家长久的厚爱，也令众多业内行家纷纷叹为观止。 亨马红木连年发展，公司业绩蒸蒸日上。近来，公司已迁入更有拓展空间的浦东三林新厂。常怀感恩之心的亨马人，将为广大红木爱好者奉上更新的辉煌成果，并向全体上海市民致以深深的谢意！
适者生存的意思是适应环境这存活、保留，不适应着淘汰（eliminate)、去除。近年来办公家具企业如何适者生存成为了不少家具企业老板心里的疑惑。到底怎么样才能算得上是适者生存呢，现在的社会情况又是如何呢？ 弱者往往更加容易生存。 自然中的蜥蜴生存哲学是一个很好的诠释（解释:对某事的讲解、证明)。蜥蜴很弱小，没用供给能力也没有像毒蛇、蝎子那样拥有杀伤性的防御结构也不像墨鱼能够物质制造扰乱天敌。但是蜥蜴却存货了上万年。它们是“适应”两字好的代表。无论在什么环境中，它们都可以通过改变自身的颜色来完美配合环境变化，这样能够让他们逃过一次又一次危险。 “蜥蜴”的哲学同样适合于人类社会。人类社会中往往会出现小企业营利点比大企业高，因为小企业具有更大的适应性，它能够随时调整自身的产业结构，比如说他们往往会在设备上投入不大，当流行（Prevalent)的设计风格变化，需求改变，他们同样能够在不用付出更多的情况下更新生产(Produce)线，另一种就是对于生产线的升级中，他们通过无需浪费更多的资源，具有很强的调动和适应性。往往在一个行业轮回中，大企业处于自身原因不愿意与时俱进从而导致消退，而小企业在行业洗盘轮回中处于适应性的优势（解释:能压倒对方的有利形势)随时转变从而崛起。 对于办公家具企业来说更加体现，品牌办公家具很容易沉浸在过去的成功，开口就说自己是什么什么大品牌，从来不正视自己的问题，所以往往出现的情况是过于沉醉于过去的成功而迷惑了自己，不能审时度势适应环境。深圳办公桌椅不锈钢制件分不锈铁和不锈钢两大类：常称“430”为不锈铁，“304”为纯不锈钢，判别它们方法之一：用磁铁测试，“430”能被磁铁吸住，而“304”则不能。不锈钢件比重略高于铁制品，价格却比铁制品高出4倍之多，因此，只有产品才使用。近几年办公家具行业面临着巨大的考验，恶性竞争(competition)、倒闭、社会需求减少等等，这让不少的大中品牌企业面临巨大的困难（difficult)。小企业由于规模小，对于社会需求量不大能够比较轻松应对，而大中企业，由于他们的规模庞大，人员、设备维护、工人、销售(Sales)等等成为他们的巨大负担，因此他们往往不愿意再花更大的资金去升级产业、研发产品，这样就导致了产品款式落后，生产工艺(production engineering)落后，从而慢慢淡出社会舞台。
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新古典家具起源于意大利文艺复习时期，彼时的设计从抽象开始走向写实，大量的以人为主体的创作在那个时期诞生，那个时期的家具制作也开始从人体身上寻找灵感。纤细的腿部造型，圆润的弧线都是在那个时期出现的。虽然艺术设计在那个时期得到了很大的发展，但是依然留存有欧式家具固有的影子，具体说来就是体型上依然比较宽大，显得很是敦实。 进入现代，新古典家具有了新的发展，在继承和发扬了原有的设计基础上，现代新古典家具开始出现，在设计上为了适应和贴合现代家庭生活的特点现代新古典家具对家具的尺寸做了等比例的减小，这样既保留了原有设计的整体效果也更适应时下房屋面积越来越小的趋势。 制作上，开始使用皮料来代替布艺，大量的金银箔修饰开始被钢琴漆所代替只在细小之处使用以作点缀之用，以体现低调的奢华这个主题，在具体的色彩上现代新古典家具用色更为多变也更符合现代人的审美特质! 在现代新古典家具的发展上，它也开始吸收后现代家具设计理念体现了兼容并包的设计思想，使得新古典家具焕发了新的生机!
家具更应归入工艺品范畴 明清古典家具在收藏市场位重价高，常年走红不衰，从而也带动各种所谓的红木家具一片蓬勃，打着红木名头的家具动辄标出骇人天价，究竟应该怎样认识红木家具和这个热闹的市场？ 作为专家的刘刚对此保持极其客观的冷静。他的一个鲜明观点是，红木家具并不是艺术品，只能归入红木工艺品之列。为何市场地位尊崇的红木家具被上博专家决绝地踢出高大上的艺术品圈子？刘刚解释说，家具首先要具有实用性，它的这一自然属性决定了它必然从属于工艺品范畴，而不是人们惯常认为的艺术品。在这一点上，家具与毛笔、砚台、服饰是一样的，这也是它与书法、绘画等艺术品的区别和界限。 刘刚的另一个观点也非常大胆独特。他认为，花重金从海外回购中国古典红木家具并不是值得大力鼓而呼的做法。因为历史原因，很多明清优质家具流失海外，近年来，富裕起来的中国人开始涉足国际拍卖市场，一掷千金拍得中国明清家具使其回流国内的案例比比皆是。但在刘刚看来，这样做无异于被二次掠夺。“当初，这些古典家具被侵略者抢走，是我们次被掠夺；今天，我们再用惊人的价格把它们买回来，主动付钱给对方，客观上形成第二次被掠夺，也助推了红木家具市场日趋离谱的价格。对于我们这个并不能称为富裕的社会，将大笔财富用于赎购曾丢失的东西，这个问题很需要大家思考。” 追捧中国古典红木家具的人士都有一套自己的收藏理论，而红木家具的潜力则是大多数人下投资决心时较看重的一点。对此，刘刚提醒大家，保值和是两个概念。他认为，人们现在普遍存在保值和概念混淆的问题。其实是相对的。以红木家具为例，3年前买的红木椅子如果花了5万元，今年它的市场价为6万元。如果这3年中其他商品都没有相应的价值增加，那可以说这把椅子了1万元。但实际情况恰恰相反。如果其他商品在过去3年中价值都在不停增加，那就不能认为这把椅子了，它较多是保值。所以，收藏红木家具，大家应该构建一个合理的心理预期，一味追求并不是理性之举。刘刚较后说。
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