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椅子的上半部分,扶手部分有明显差别,圈椅的扶手较长,从侧面看是突出到椅面以外的,而中国椅的三款扶手都非常短,基本上只能搭肘、斜倚,没法扶握。这又是一个颇具中国特色的设计。
请注意扶手位置,任何一把中式椅子,包浆亮的位置肯定是扶手,这说明这个位置被人盘玩得多,古代的工匠们就投其所好,将扶手设计成垂珠状。相比之下,西方的椅子、沙发扶手位置都比较粗大,没法盘玩,在清末这种设计也影响到了中国的家具(参考 广式家具)。
自然明白这是个中国特色的东西,于是就把扶手缩短,于是原本上大下小或者是上下等大的圈椅,就被重新设计成了偏向上小下大的造型。这个设计是为了弥补视觉上的不稳定,因为椅子下部太空,如果上部椅圈仍然做大,给人感觉就不结实、坐不稳。
中国椅与圈椅修饰
圈椅圈椅是一种圈背连着扶手,从高到低一顺而下的椅子,造型圆婉优美,体态劲健。圈椅是中华民族独具特色的椅子样式之一。座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手,感到十分舒适,颇受人们喜爱。圈椅起源于中国唐代(唐 周昉《挥扇仕女图》中有出现),而另一种中国传统的椅具是交椅,是由圈椅与胡床的变化融合而来。
靠背和扶手接连成半圆形的椅子。《红楼梦》第十四回:“只听一棒锣鸣,诸乐齐奏,早有人请过一张大圈椅来,放在灵前。”《儿女英雄传》第四回:“那女子进房去,先将门上的布帘儿高高的吊起来,然后把那张柳木圈椅挪到当门。圈椅起源于唐代,圈椅明显的特征是圈背连着扶手,从高到低一顺而下;座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手,感到十分舒适,颇受人们喜爱。造型圆婉优美,体态劲健,是我们民族独具特色的椅子样式之一。而另一种中国传统的椅具:交椅,便是有圈椅与胡床的变化融合而来。
当大官,坐太师椅,这会是在每个人脑海中浮现的景象,但这太师椅的椅形,或是交椅,或是圈椅,或是清式扶手椅,那可就不一定了。太师椅能体现清代家具的造型特点,它体态宽大,靠背与扶手连成一片,形成一个三扇、五扇或者是多扇的围屏。太师椅是用官职来命名的椅子。
它早使用于宋代,初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了清代,太师椅变成了一种扶手椅的专称,而且在人们的生活中占据了主要的地位。太师椅原为官家之椅,是权力和地位的象征,放在皇宫、衙门内便带官品职位的涵义,放在家庭中,也显示出主人的地位。清中期后。
广东家具生产蓬勃发展,原为官家之椅的太师椅走进了寻常百姓家,椅背与扶手常被雕刻得精彩异常,成为一种充满之气的精美坐椅,风靡一时,后来又发展到用榉木等木材制造,成为一种家常坐具。在处于重要位置的客厅里,一对太师椅或与八仙桌配套,既可以起到画龙点睛的作用。
同时也足可以说明主人的品位和。清代,太师椅的造型与宋史所载相差甚远,体形硕大、做工繁复、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称太师椅,以乾隆时期的作品为精,一般都采用紫檀、花梨与红木等高级木材打制,还有镶瓷、镶石、镶珐琅等工艺。他们共同点在于椅背基本上是屏风式。
中国人在形容一个人的地位时常说坐第几把交椅,“坐 把交椅”代表着至高无上的地位。交椅形成于宋代,流行于元明两代。明代交椅,可分为直后背和圆后背两种。尤其是圆后背交椅运用广泛,多设在中堂显著地位,显示其尊贵而崇高的特殊身份。圆后背交椅的结构是服从它的折叠需要而形成的。
为了折叠,它不能和其他椅子的结构一样,扶手与下面的构件(鹅脖及联帮棍)相交,交椅的扶手只能是由安在后腿上端的、弯转向前探伸的构件来支撑。后腿和弯转的部分,无论榫卯结构做得如何紧密,承重方面都会有问题。圈椅是利用了椅圈抱腰的舒适感而专门设计的。
背板微向后仰,座面宽大,腿足较高,造型十分大方、舒适。在明代,圈椅种类进一步增多,制作工艺更为精细、合理。所以,圈椅因结构更加合理、牢固,造型优美、大方,深得当时人们的喜爱,而取代圆后背交椅,成为备受推崇的“太师椅”。在明清时代的扶手椅非常普及。
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