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有人说上得厅堂下得厨房，可进可退可攻可守，只有劳力士（ROLEX）一个牌子；有的腕表只能共；有的腕表只能共患难。然而腕表的特别之处在于其承托起的品牌灵魂，而非贫富论的简单归类，接下来为你介绍3款与劳力士比肩的腕表，经典款腕表与你共度人生的成功与幸福
永恒的经典优雅
无论是戴安娜王妃还是奥黛丽赫本，从玛丽莲梦露到米歇尔奥巴马，大气果敢的人们都会佩戴一款卡地亚Tank腕表。卡地亚以华美的珠宝起家，在世界都以其为潮流风向标，臆测其绚烂夺目的异国风情设计时，卡地亚却出人意表地将目光转向战场，由法国雷诺坦克为灵感设计出Tank系列腕表。Tank腕表尊崇的美学准则，堪称优雅的代名词，带给女人足够坚强和自信。
卡地亚Tank Louis Cartier系列W1529856腕表
腕表：卡地亚Tank Louis Cartier系列W1529856腕表
卡地亚Tank Louis Cartier系列首度于1922年推出，并以原创Tank手表为灵感之源，是赠予John Pershing将军的礼品，也表达了低调的华丽感。蓝宝石水晶镜面覆盖下的29毫米的表径呈方形，18k黄金表壳典雅大方。白色表盘与咖啡色鳄鱼皮表带搭配简洁优雅。表壳宽24*长32mm，具有时、分、日期窗显示，表冠镶嵌凸圆形蓝宝石，防水30米。
严谨的英伦绅士
英国特工007爱的腕表就是它，无论上天入地都可以从容应对。简单地造型设计，彰显绅士特工先生的严谨与稳重。此外，正沉浸在诞子喜悦中的威廉王子也选这款腕表作为忠诚搭档。在媒体镜头下，欧米茄海马腕表就像朋友一样陪伴他参加王室活动，结婚，生子。容貌会随着年龄而变化，但一款经典腕表，无论多少年都不变。
欧米茄海马专业潜水石英表
腕表：欧米茄海马专业潜水石英表
欧米茄（Omega）海马系列600米专业潜水表完美彰显典雅风格与运动气质。正如詹姆斯·邦德所展示的一样，这款腕表既可在穿着黑色燕尾服时佩戴，同样可以与您一道潜入深海，踏上探险之旅。海马系列超凡的外形设计与卓越的内在功能完美融合一身，配上其经典的精钢表壳及表带，为专业潜水者提供了不可或缺的功能与特色。螺旋式表冠及螺旋式表背更为防水性能提供了进一步保障。防磨损防反光蓝宝石水晶表镜嵌于带有分钟刻度的单向旋转表圈之下，使得潜水者可以精准地测算入水时间。
硬汉的铁腕柔情
前加州州长施瓦辛格与大部分英国政坛的手腕上都可以找到爱彼表的身影，其中前英国首相撒切尔夫人就是当中一位。而在“铁娘子”从政时期钟情的就是爱彼的Royal Oak皇家橡树系列，粗矿但精致的风格与铁娘子本身的气质极其吻合，让人们永远记住这位铁腕柔情的传奇女性。经典的皇家橡树，问世几十年几乎没有变化却经久不衰，其奥秘就在它粗犷却不粗俗，高贵却不羸弱，无论男人女人，拥有的决断与勇敢，这样的品行就足够让人钦佩。
爱彼皇家橡树离岸型计时码表
腕表：爱彼皇家橡树离岸型计时码表
皇家橡树系列独树一帜的几项结构特色让人一眼即可识别，其中包括前卫的保险箱式表壳、由八枚六角形螺丝固定的八角形表圈、清晰可见的防水垫圈以及镌刻“Grande Tapisserie大型格纹”装饰的表盘。整款腕表兼顾精湛的技术与绝佳的性能，大胆创新，使全新的计时码表脱颖而出，打造出传奇的尊贵运动腕表。每个小表盘均饰有皇家橡树离岸型的原创标志——“Méga Tapisserie”超大型格纹装饰。透过蓝宝石水晶透明底盖，精美绝伦的爱彼Cal.3126/3840自动上链机芯尽收眼底，巨细靡遗地体现了制表大师的风范。饰有凹纹的黑色橡胶表带也延续了皇家橡树离岸型系列的运动家精神。
测评是时下专业手表媒体的一种流行——技术派人士列举一大堆表格与数据犹如写科学论文一般自不待言，文化派人士也不免在分析品牌历史、评价做工装饰之余探讨一番从基础机芯到黄金套筒的具体功能，技术色彩日益浓厚。与10多年前相比，如今不仅是专业的媒体人越来越精通手表技术，就连表迷也对于手表的技术资料越来越熟悉，以往的经验性主观总结也因此有被更加客观的测试数据所取代的趋势。然而，是否真的需要这样细致入微的技术测试，或者说技术测试结果真的能够决定人们对于某款手表的评价，进而左右人们购买手表的决定吗？显然，如今无论是行家还是资深表迷都还远远没有技术化到这样的地步，真正能够花时间读大量测试报告而且能够读懂的人实在少之又少，越是详细深入的测试就越需要有专业或者准专业人士去解读它们并且推动其二次传播。
大约17或18年前，在一个表业同人的饭局上，坐在我身边的昆仑表（CORUM）总裁Bannwart突然隔着我向坐在另一边的宝玑表（BREGUET）董事长Bodet发问：“为什么同样型号的莱玛尼亚机芯，你们的万年历可以造得这样薄，而我们的这么厚，可以转卖一些机芯给我们吗？” Bodet当时装作没有听清楚他的问题，事后私下里告诉我莱玛尼亚为宝玑提供的机芯或者机芯散件都是特别制造的，别人谁都不可能买到，再经过宝玑工匠的改造，无论是厚薄、运行度与美观程度当然都超过别人很多。从这时起，我突然意识到同样的机芯，做工可能完全不同，其视觉效果与运行结果也可能完全不一样，尤其是使用ETA2892、7750这样的经典“大路货”机芯，不同厂家的产品甚至可以用天壤之别来形容。
正是从这一点出发，我才开始越来越专注于读各种关于手表的技术测试报告，渐渐地受到其影响，无形之中自己的文章也充斥着技术化的色彩。不过，对于非技术出身的本人来说，为什么要做这么多雷同的固定项目测试，而在一些关键之处却无法测试一直是困扰我的大问题。对于真正关心细节的玩家来说，现有的许多测试都难以满足人们的要求。以潜水表为例，其它有关美观甚至舒适度的测试项目根本不算重要，就是必须不断地测试其在各种情况下的防水性能，尤其对于那些有着氦气阀或者记时等附加功能的手表，也应该在它们各自标明的潜水深度上对其气阀或者记时系统进行测试，遗憾的是，直到今天这些非常规的测试依然十分少见。而如果是防磁手表则首先应该在强磁场下进行测试，看一看在偶尔才存在的磁场下该表会如何表现。这似乎比测试潜水表更加困难，需要寻找一台医用核磁共振仪等的帮助，方能够解决。显然，这些变化多端的测试要求都让单纯的手表技术专家感觉难办。
其实，这些年来网上资讯的发达，使得人们可以在短期之内结识全球各地的表迷，也能够知道世界各地发生的一些极端的例子，如手表磁化或者被零下数十度的低温冻住等，于是就有一些真正的专家从技术科学的角度发表意见。如今这些专家也开始出现在传统的专业杂志等媒体上，影响超出了各自的表迷圈。问题是，这些专家的用语往往比较艰深，太过技术化，对于普通的表迷来说往往需要经过另一位熟悉手表技术的行家来做普及化的解读，才能够让更多的人理解，这也是国内外专业手表杂志能够越办越好的原因。
从本人不算多的手表测试以及随后撰写报告的经验来看，除了要根据一个大体上固定的格式来阐述测试结果之外，至少还应该照顾到其余的三点——品牌的背景，这往往为有经验的表迷研究与判断那些测试数据提供了非常有用的参照。过往用户对于它的口碑，测试的细微差别能够体现出这些口碑是如何地准确。还有，就是它是属于哪种风格流派的产品，无论是外观还是功能其实都有顺应潮流发展趋势的问题，偶尔展示一下个性固然受人欢迎，过于保守或者新潮都会十分令人生厌。这样一来，从技术角度出发的测试又开始向感觉与文化靠拢，就连那些高下分明的机测数据也在读者的讨论下渐渐地变得模糊了起来。
为什么要进行手表测试？至少它能够让我们从机器的角度来诠释或者证实一下人们对于某款手表的直接感觉，让人们在做出自己的主观结论时能够有一个客观的盾牌，当然这与传统的“裸评”相比显然是一个大进步，因此值得赞扬。不过细致入微的解读，才能够让更多的人知道其中的秘密，在这方面即使欧美也还没有出现高人，不少中国的解读者更是经常曲解其原始含义，让熟悉资料原始出处的人啼笑皆非。
2012年11月14日至2013年3月17日，卡地亚(Cartier)当代艺术基金会将举办岳敏君在欧洲的首次大型个展。
卡地亚当代艺术基金会举办岳敏君在欧洲首次大型个展
2012 年11月14日至2013年3月17日，卡地亚当代艺术基金会将举办岳敏君在欧洲的首次大型个展。这是一次难得的机会让我们发现这位而低调的艺术家。 他的这些作品大多用鲜亮的色彩和充满怪笑的人物图像所组成，通过这些怪诞的符号，表达了对中国当代社会现状和人类生活条件的嘲弄和反讽。这次展览由来自世 界各地收藏的将近40幅绘画作品以及从未展出的上百张草图组成，完整地展示了这位拒绝任何解释的艺术家的工作特性。
作为发泄的笑：深刻反映当代中国社会的新一代的精神生活
岳敏君1962年出生于中国黑龙江省大庆市。早期，他只是一个绘画爱好者。1985年，岳敏君考入河北师范大学美术系。九十年代初，他来到北京附近的圆明 园画家村。正是在那里，他开始确立自己的风格，并以“笑”作为他的主题。就是那一时期，中国艺术界出现了一个新的艺术流派——玩世现实主义，而岳敏君通常 被视为这派的代表人物之一。受到与八十年代完全不同的社会气候、以及中国经济向世界开放的影响，这些年轻的艺术家们与“社会主义现实主义”及“前卫艺 术”决裂，他们用更加辛辣尖刻的目光看待现实，从而褪去了理想主义的色彩。谈到自己的创作时，岳敏君坦言：“当然我都希望改变，但无力改变，只能用笑来面对”。
自画像：千篇一律的大笑，向世界迎面掷去
岳敏君绘画和雕塑作品中的人物总是千篇一律地咧开嘴巴，双目紧闭。这些面孔在他们怪诞的举止中保持着固定而无法穿透的面具。正如弗朗索瓦?朱利安 (Fran?ois Jullien)在本次展览的展品目录中所言：“这刻板的笑阻挡了所有的意向性的探求，它树起一面墙，禁止入内，阻断任何感觉。在轮番重复后，它表明不可 能传递任何东西。”岳敏君在早期作品中的肖像首先是描绘他的朋友们，而后这些肖像渐渐融为一张同样的脸：岳敏君本人的脸。从此，这些肖像如同无数面镜子， 每个人从中看到他们想要看到的东西：中国整齐划一的社会的漫画像，或是荒诞世界里存活下去的方法，又或者仅仅是画家自嘲的一种方式。对这种“笑”的复制同 时也是一种用之不绝的图像之源，同一人物的夸张而不变的脸孔可以独占整个画布，也可以将它们复制排列至无限多。无论它们以漫画的手法，滑稽的手法，诗意的 手法还是悲剧的手法出现，这些奇特的形象延续了某些动画片的规则。在这里，荒诞变成了正常，一切似乎变得皆有可能。
超越“玩世现实主义”：一种暗藏玄机的审美
人们习惯将岳敏君的作品归入“玩世现实主义”。然而在这种分类之下，岳敏君的作品又展现出自己的特色，它既扑朔迷离又具复合意义，这是一种暗藏玄机的审美。它涉及中国的公共圣地、品牌汽车、飞机和恐龙，又涉及中国民间图像和艺术史，或者对各种形象游戏性的拼合。在这些组合游戏中，艺术家放任自己随意地进行拼接，而其中的每一个符号都可以进行多重阐释。在画作《处决》中，画家似乎随意打乱了其中的标记。这幅作品灵感源于爱德华?马奈1867年的作品《处决墨西 哥皇帝马西米连诺》。但是，《处决》中的所有角色都被大笑的人物替代。在《无人的风景》系列中，岳敏君复制了中外大师的作品，但清空了其中的人物，只留下难以辨认的荒凉布景，变成出人意料的结构或月球景色。面对这些无限延伸的多样化，观众仿佛迷失在那没有出口的迷宫游戏之中。这正是自九十年代以来不断发展的岳敏君作品的力量和机敏所在。
在重复与多样之间，岳敏君的每件作品都在其整体中相互呼应。而今，这些神秘而令人不安的作品首次集中于同一空间展出，人们得以更好地感受岳敏君作品中无与伦比的视觉力量。
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