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河北广正诚工程材料有限公司主要产品为：注浆管、钢花管、超前小导管、钳压式声测管(桩基检测管)、螺旋式声测管、PEG声测管、法兰式声测管、承插式声测管、套筒式声测管、注浆管、注浆钢花管、隧道管棚管、超前小导管、承台冷却管、波纹管、锚杆、高速护栏等路桥专用系列产品。执行交通部的JT/T700-2007标准。
在有声电影第二阶段，“战争的摧毁和新的电影语言（1945-1952）——现实主义电影在世界的扩张”可以找寻到作者与常规电影史集中关注意大利新现实主义的区别，作者开始转向关注如希区柯克的电影《夺魂索》指出了他的电影叙事性进行了形式上的探索，指出了电影的“前剪辑性”，即再拍摄时旨在表演场地周边移动摄影机，作者指出了影响了贝拉塔尔、亚历山大索库罗夫；约翰福特的《荡寇志》、卡普拉的《美妙的生活》、《第三人》这些电影都得到了作者的关注。《罗生门》在这一时期的横空出世，作者指出了他的创作概念对于《去年在马里昂巴德》的借鉴，并将黑泽明的电影描述为
“在约翰福特迷人的田园景色、个人主义的范本中加入了战败国人民真挚的自我反思。”这揭示了两位东西方电影大师的创作交汇于差别，具有某种反思性。同时，也指出了
黑泽明晚期开始转向对角色问题与色彩效果进行探索，对人类问题和社会不再抱有期望，投入到纯粹的美学探索中，这就揭示了黑泽明电影转向的过程，无疑是有参考意义的。
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迷影是一种态度，也是一种情感。以电影书籍为路标，去体验电影的历史与记忆，去感受影像的内涵与风格，是一次同创作者进行沟通与交流的机会。同时，阅读电影书籍是为了让我们在长时间的观影之后能慢慢消化这些电影，然后浓缩为自己的知识储备甚至是形成自我的电影美学体系。这篇文可以看作是长时间观影与阅读停下来做的一个总结，也可以看作是一次读书笔记，致陪我度过漫长时光的电影书籍。
注：这篇文纯粹就是以读书笔记的形式写下来的文章，就是一次读书笔记。
大致框架：
一、戴锦华书系
《雾中风景：中国电影文化1978-1998》
《经典电影十八讲：镜与世俗神话》
《电影理论与批评》
二、“光影译库”书系
《大卫林奇的奇异世界》
三、理想国“电影馆”书系
《理解戈达尔》
《重访希区柯克》
《伟大的电影》
四、李洋主编“新迷影丛书”
《历史悲剧的维度：欧美电影大师访谈与研究》
五、马克·卡普斯电影书系
《电影的故事》
六、后浪电影学院书系
《外国电影批评文选》
《世界电影史》
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对于贝托鲁奇，戴锦华采用的是弗洛伊德的精神分析。她认为贝托鲁奇的电影主题之一是关于寻父，这便是一个儿子的故事。他的深层结构是“对父法、父名的深层敬畏，存在于他不能自已的乱伦欲望之上”。这也就引出了另一个主题“乱伦的幻想”，
《巴黎后的探戈》是一个心理倒退的故事，即是弗洛伊德强烈倒回母腹的愿望，所以在电影中马龙白兰度一直在驯服陌生女人，但是却不能挽留住女人，终只能孤独地死去终结，这道出了人物强烈的母腹愿望。一次存在主义命题的展现。同时，他也关注着东方的旧世界，但却有着独特的贝托鲁奇痕迹，在《末代皇帝》中，
“末代皇帝”的故事不再是一个“皇帝的历史”，而是作为一个普通的个体的生命史，一个“他的欲望对象不断被历史暴力剥夺的历史”。溥仪的一生是皇帝的传奇的一生，也是平凡人的普通的一生。溥仪的母亲、乳娘、比自己大的皇后与王妃逐一被剥夺也就意味着自己的“母亲”一步步被历史剥夺，而自己其实是一个缺乏母爱想要留住这一切的人，其实自己什么都没有得到，这便是人的悲哀。而这便是贝托鲁奇对于人的欲望的展现与俄狄浦斯情结的还原。戴锦华对于贝托鲁奇无疑是厚爱的，这章的标题就是围绕贝托鲁奇，或者说贝托鲁奇的电影的主题极为统一，一位十足的电影作者。
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