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从时间的显示、旋转、消失与重新显现。卡地亚以品牌独有的制表工艺让时间的显示有一门独到的诠释方式，以充满神秘感与现代工艺的方式演绎不凡的镂空腕表让时间的显示多了一份玩味的艺术。
从1912年卡地亚打造只神秘钟，卡地亚即对于时间的显示方式有一门独特的诠释工艺。神秘钟藉由视觉死角与光线折射原理让隐藏于矿物水晶底座之下的神秘钟机芯所指使的指针宛如脱离重力影响神秘地悬浮于空中。这项独门的神秘珍贵制表工艺体现卡地亚打破传统制表藩篱的界限，以自己独到的见解结析并创造全新的时计显示方式。卡地亚对于打造完美的时计珍品不懈余力，无论是以表桥与读时面版合而为一的镂空腕表或一只盘面三种表盘显示的Santos Triple 100三面腕表到今年SIHH发表以创新铌钛金属材质打造无需调校的概念表ID ONE、Tortue龟型万年历镂空复杂功能表与悬浮于空中的Rotonde Skeleton飞行陀飞轮腕表皆是卡地亚在高级制表工艺上以不同的镂空表显示方式来展现身为高级制表家原创精神与精湛的制表技艺。
镂空机芯首见于十八世纪，它们当时都出现在怀表上。镂空表是一门尽量把金属从机械装置各组件如主夹板、表桥、棘轮、发条盒等组件除去的艺术。而表桥和主夹板的装饰，通常是以雕刻和镂刻的手法刻出一些有代表性的叶子或花卉图案，有时刻的是一些场景如狩猎或音乐会等。
腕表工匠技艺超凡，能在把机芯镂空时把表桥安排得以罗马数字的形状去指示时间。这种空前的技艺使镂空了的机芯集刻度和罗马数字于一身，使腕表报时的可读性无懈可击，并为腕表带来创新的设计，同时机芯的表桥以镍银合金制造，以加强抗力。卡地亚也为这创新的设计申请专利。
相较于传统镂空腕表的呈现方式，在一只腕表完成之后为了更精巧呈现机芯动静间的工艺打造艺术，制表家常会将盘面留白部分在不会影响功能的情况下挖空，经由光线与空间感的交互影响下呈现出穿透感的视觉，让机芯的层次可以一览无遗。
ID ONE概念表，铌钛(Niobium-titanium)合金表壳、直径 46mm、布质表带、白色18K金折迭式表扣、蓝宝石水晶镜面和表背、卡地亚工坊精制机械机芯、自动上炼、无需调校。游丝以Zérodur?制作，无长度调整器。平衡摆轮一体成形碳晶(mono-bloc)平衡摆轮、每小时震频28,800次、擒纵叉及擒纵轮-碳晶材质、无红宝石、双发条盒、动力储存时间约52小时、主机板覆以ADLC(Amorphous Diamond-Like Carbon非结晶类钻碳)涂层、饰以日内瓦波型格纹、钨钢摆锤以ADLC涂层。
卡地亚在创新材质上的使用上其来有自，除率先于20世纪初将高硬度极为稀有的铂金运用于珠宝的创作上，卡地亚同时也首先将精钢材质运用于制表工业的领域让贵金属与精钢材质有了新颖的搭配让制表业钟表的材质选用上有了更多的选择。
今年SIHH上卡地亚一只以经典Ballon Bleu造型打造名为ID ONE的概念表，卡地亚将运用于航空器材的铌钛金属(Nioium-titanium)应用在这只无需调校的概念表上。灰黑色极具未来感的色调与镂空的设计凸显出Ballon Bleu经典盘面的层次。整只概念表彷佛飘荡于未来异次元星际里。
2012年11月14日至2013年3月17日，卡地亚(Cartier)当代艺术基金会将举办岳敏君在欧洲的首次大型个展。
卡地亚当代艺术基金会举办岳敏君在欧洲首次大型个展
2012 年11月14日至2013年3月17日，卡地亚当代艺术基金会将举办岳敏君在欧洲的首次大型个展。这是一次难得的机会让我们发现这位而低调的艺术家。 他的这些作品大多用鲜亮的色彩和充满怪笑的人物图像所组成，通过这些怪诞的符号，表达了对中国当代社会现状和人类生活条件的嘲弄和反讽。这次展览由来自世 界各地收藏的将近40幅绘画作品以及从未展出的上百张草图组成，完整地展示了这位拒绝任何解释的艺术家的工作特性。
作为发泄的笑：深刻反映当代中国社会的新一代的精神生活
岳敏君1962年出生于中国黑龙江省大庆市。早期，他只是一个绘画爱好者。1985年，岳敏君考入河北师范大学美术系。九十年代初，他来到北京附近的圆明 园画家村。正是在那里，他开始确立自己的风格，并以“笑”作为他的主题。就是那一时期，中国艺术界出现了一个新的艺术流派——玩世现实主义，而岳敏君通常 被视为这派的代表人物之一。受到与八十年代完全不同的社会气候、以及中国经济向世界开放的影响，这些年轻的艺术家们与“社会主义现实主义”及“前卫艺 术”决裂，他们用更加辛辣尖刻的目光看待现实，从而褪去了理想主义的色彩。谈到自己的创作时，岳敏君坦言：“当然我都希望改变，但无力改变，只能用笑来面对”。
自画像：千篇一律的大笑，向世界迎面掷去
岳敏君绘画和雕塑作品中的人物总是千篇一律地咧开嘴巴，双目紧闭。这些面孔在他们怪诞的举止中保持着固定而无法穿透的面具。正如弗朗索瓦?朱利安 (Fran?ois Jullien)在本次展览的展品目录中所言：“这刻板的笑阻挡了所有的意向性的探求，它树起一面墙，禁止入内，阻断任何感觉。在轮番重复后，它表明不可 能传递任何东西。”岳敏君在早期作品中的肖像首先是描绘他的朋友们，而后这些肖像渐渐融为一张同样的脸：岳敏君本人的脸。从此，这些肖像如同无数面镜子， 每个人从中看到他们想要看到的东西：中国整齐划一的社会的漫画像，或是荒诞世界里存活下去的方法，又或者仅仅是画家自嘲的一种方式。对这种“笑”的复制同 时也是一种用之不绝的图像之源，同一人物的夸张而不变的脸孔可以独占整个画布，也可以将它们复制排列至无限多。无论它们以漫画的手法，滑稽的手法，诗意的 手法还是悲剧的手法出现，这些奇特的形象延续了某些动画片的规则。在这里，荒诞变成了正常，一切似乎变得皆有可能。
超越“玩世现实主义”：一种暗藏玄机的审美
人们习惯将岳敏君的作品归入“玩世现实主义”。然而在这种分类之下，岳敏君的作品又展现出自己的特色，它既扑朔迷离又具复合意义，这是一种暗藏玄机的审美。它涉及中国的公共圣地、品牌汽车、飞机和恐龙，又涉及中国民间图像和艺术史，或者对各种形象游戏性的拼合。在这些组合游戏中，艺术家放任自己随意地进行拼接，而其中的每一个符号都可以进行多重阐释。在画作《处决》中，画家似乎随意打乱了其中的标记。这幅作品灵感源于爱德华?马奈1867年的作品《处决墨西 哥皇帝马西米连诺》。但是，《处决》中的所有角色都被大笑的人物替代。在《无人的风景》系列中，岳敏君复制了中外大师的作品，但清空了其中的人物，只留下难以辨认的荒凉布景，变成出人意料的结构或月球景色。面对这些无限延伸的多样化，观众仿佛迷失在那没有出口的迷宫游戏之中。这正是自九十年代以来不断发展的岳敏君作品的力量和机敏所在。
在重复与多样之间，岳敏君的每件作品都在其整体中相互呼应。而今，这些神秘而令人不安的作品首次集中于同一空间展出，人们得以更好地感受岳敏君作品中无与伦比的视觉力量。
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