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迄今甘肃定西广正诚工程材料有限公司 声测管产品已经在全国几百个工程项目中得以应用，并且以其优异的质量和完善的服务体系以及合理的价格优势等赢得了广大客户的信赖和厚爱。公司已建立起遍布世界的完善的销售和售后服务网络体系， 声测管产品畅销全国200多个城市，深受客户的欢迎和好评。
河北广正诚工程材料有限公司主要产品为：注浆管、钢花管、超前小导管、钳压式声测管(桩基检测管)、螺旋式声测管、PEG声测管、法兰式声测管、承插式声测管、套筒式声测管、注浆管、注浆钢花管、隧道管棚管、超前小导管、承台冷却管、波纹管、锚杆、高速护栏等路桥专用系列产品。执行交通部的JT/T700-2007标准。
我想象过灾区和那里的人无数次，直到大地震过后的几天，我舅舅打来说他要开车随着志愿队去给灾区送些吃的用的，叫我跟着一块去。我高兴坏了，我是真高兴坏了，我高兴是因为我能真实的能触及的为他们做些什么。我们从上午出发，随同的大家开始时都很激动，我舅舅一直给我说这次地震给他带来的悲痛和他所听闻的关于地震的一些人与事。当车越来越开向灾区时，明显感觉车里气氛沉重，也没人说话了，我舅舅便一根烟接着一根烟的抽（他平时不抽烟）。车刚开进灾区时（我们所去的是受损相对不是太严重的汶川的一个小镇，名字我也忘了）我把头伸向车窗外，看着破败又坍塌的楼房，破旧的街上稀稀疏疏的几个人走着，有个大爷蹲在废墟上抽着烟，我看向他，他看着天。当我们来到居民安置点时，周围有许多解放军，他们也和灾民一样，满脸的灰，也可以看得出是满身汗渍的衣服。灾民们说现在没水没电，全靠你们送的这些矿泉水，干粮，方便面，谢谢你们。大人们在慰问着，我不知道他们是真的难受还是境况造就。我望向临时搭建的活动板房，那里边的亮是蜡烛的火光，有个小朋友从板房里出来，他一脸茫然，我猜他是饿了，就把我车上剩余的小蛋糕和面包都给了他。他接过面包看着我-----他的眼神很茫然也很自然,可能他这几天见到过太多来慰问他的人，接受了他们所有的慰问品，他不知为什么，他知道他是地震中活着的一个-----他妈妈这时过来，抱着他对他说快谢谢哥哥。 “谢谢哥哥”。我对他笑，他也笑了。
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这是他的作品《试衣间》。乍看下只是个普通的试衣间，却暗藏玄机，本该是私密和密闭的空间，但当你步入它时，并非只从一面镜子，而是其他地方（各个地方）看到自己。多重的试衣间向不同的方向延伸，身处其中时，人被一步一步引领进入更多的空间。这是一个错视的迷宫，你不知道从哪里可以看到自己，一个转身却又和自己相遇。
其实在艺术史中，从16世纪开始“镜子”就作为一种隐喻、图像、工具和媒介出现在整个艺术理论和实践中。
“一个人照镜子时，永远不会是以陌生人的眼光来审视自己，他的自我意识会不停地提醒自己——我看到的不是另一个的自我，而是"我"的自我。”——叔本华当一个人在镜中建立自我形象的时候，便成了“一场自我的表演”——观看自己与被观看，认识自己与被认识。
艺术史家E.H.贡布里希（sir E．H．Gombrich, 1909-2001)在其著作《艺术与错觉：图画再现的心理学》“Illusion and Visual Deadlock”一文曾探讨了观看行为与绘画的关系：埃舍尔绘画的特征在于利用空间扭曲与正负形转化来造成视错觉。20世纪以前的很多绘画都是在二维平面上构造三维的空间效果，从而让观者产生“身临其境”、达到“欺骗眼睛”的效果，而埃舍尔的画破坏的正是我们对再现的简单认识。
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