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明代以降，特别是在清代，这种礼仪已成定式。因此罗汉床由朴素向华丽发展，逐步强调自身的装饰，三屏风式罗汉床即为一例。此应酬原为美国的中国古典家具博物馆所藏，三屏风式，攒框装入七块黑白大理石，正面围子略高一些，此床清式特点已明显，但仍保留了明式的基本特征。譬如围子，正面围子虽装入三块大理石，可仍采用通长平式，有别于清式中间高两头矮的装饰风格，而且正面围子仅略高于两侧的围子，这在明式罗汉术中很普遍。而清式罗汉床，往往正面呈现山家形围子，两侧也常用台阶形式，形成一定落差。这要求正面围，尤其中间一块要高，才能使围子几经落差不至于太矮。清代罗汉床，五屏风式、七屏风式渐多，甚至九屏风式也有出现，这就迫使正面围子加高，高到令人难堪的
榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧，而是待客。自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来，通览历朝历代的绘画作品，频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。明代以降，特别是在清代，这种礼仪已成定式。因此罗汉床由朴素向华丽发展，逐步强调自身的装饰，三屏风式罗汉床即为一例。此应酬原为美国的我国古典家具博物馆所藏，三屏风式，攒框装入七块黑白大理石，正面围子略高一些，此床清式特点已明显，但仍保留了明式的基本特征。譬如围子，正面围子虽装入三块大理石，可仍采用通长平式，有别于清式中间高两头矮的装饰风格，而且正面围子仅略高于两侧的围子，这在明式罗汉术中很普遍。而清式罗汉床，往往正面呈现山家形围子，两侧也常用台阶形式，形成一定落差。这要求正面围，尤其中间一块要高，才能使围子几经落差不至于太矮。清代罗汉床，五屏风式、七屏风式渐多，甚至九屏风式也有出现，这就迫使正面围子加高，高到令人难堪的局面。按这种思路，罗汉床围子越矮，年代就越古。
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1，榫卯结构对基准定位的要求。现代板式结构多用木梢定位，设计加工简单灵活。相比较而言，卯榫结构一般不可拆装，一次定型。所以，卯榫结构更要做好前期的规划和设计，明确尺寸基准，保证关键尺寸符合要求。与木梢定位不同，卯榫结构会更多地涉及到角度的问题，如45度角是否能够对正。传统木工对基准定位的控制基本上靠划线，其中自有很多门道和技巧，需要不断在实践中总结才能逐渐臻于成熟。基于现代机械的加工，则依靠图纸、档位、模板和试装来确认符合标准要求。
2，卯榫在结构力学上的要求。卯榫在力学上的承载极限受到以下因素影响：卯榫的大小和深度，配合的松紧程度，卯榫成型后木料本身的应力结构，胶水性质和有效面积，木材本身的硬度和韧性。卯榫设计是否能够满足产品的结构和功能要求，可以通过力学分析和受力测试来完成。力学分析主要包括各个方向的握持和抗拉抗压能力，以及在杠杆力量扭转作用下的抗破坏能力。产品在试制和使用过程中发现的问题，会充分暴露卯榫在力学结构上薄弱的那个点。在研发过程中找到薄弱的这个点并加以改进，这也正是设计和研发需要关注的核心问题之一。
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