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对于贝托鲁奇,戴锦华采用的是弗洛伊德的精神分析。她认为贝托鲁奇的电影主题之一是关于寻父,这便是一个儿子的故事。他的深层结构是“对父法、父名的深层敬畏,存在于他不能自已的乱伦欲望之上”。这也就引出了另一个主题“乱伦的幻想”,
《巴黎后的探戈》是一个心理倒退的故事,即是弗洛伊德强烈倒回母腹的愿望,所以在电影中马龙白兰度一直在驯服陌生女人,但是却不能挽留住女人,终只能孤独地死去终结,这道出了人物强烈的母腹愿望。一次存在主义命题的展现。同时,他也关注着东方的旧世界,但却有着独特的贝托鲁奇痕迹,在《末代皇帝》中,
“末代皇帝”的故事不再是一个“皇帝的历史”,而是作为一个普通的个体的生命史,一个“他的欲望对象不断被历史暴力剥夺的历史”。溥仪的一生是皇帝的传奇的一生,也是平凡人的普通的一生。溥仪的母亲、乳娘、比自己大的皇后与王妃逐一被剥夺也就意味着自己的“母亲”一步步被历史剥夺,而自己其实是一个缺乏母爱想要留住这一切的人,其实自己什么都没有得到,这便是人的悲哀。而这便是贝托鲁奇对于人的欲望的展现与俄狄浦斯情结的还原。戴锦华对于贝托鲁奇无疑是厚爱的,这章的标题就是围绕贝托鲁奇,或者说贝托鲁奇的电影的主题极为统一,一位十足的电影作者。
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趣味游戏》正是这一恐惧吞噬灵魂的代表。哈内克叙事往往是设置进入中产者家庭的闯入者,由此形成室内心理剧的封闭结构,冷暴力会生成恐惧,而恐惧吞噬灵魂,暴力之后长时间的静止长镜头缓慢地展示人物心理变化过程形成的延宕极大地绵延了冰冷感,迂腐可笑的中产阶级在生死之际居然还做一些毫无意义的体面之举,着实可笑,整体构成自指的反讽。
同时,他的电影更是一种风格化的影像寓言,诠释着他所理解的电影是每秒二十四格的谎言,精致沉闷克制的影像与现实生活保持平行,也带有某些超现实意味,
以监控般的方式窥视着人的现代生活中那些隐秘私密的地带,如《钢琴教师》与《爱》。表达着现代主义情怀的思考。
湖北恩施广正诚工程材料有限公司位于湖北恩施市,是一家集 声测管科研、开发、制造、销售、出口为一体的现代化企业,公司多年来致力于 声测管的研发,现已成为 声测管业可信赖的制造公司。
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波兰斯基电影的一贯特性,即某种阴冷感,这种彻骨的寒意通过波兰斯基冷静客观的叙述极为妥帖;苏联新浪潮如塔可夫斯基,《安德烈卢布廖夫》对事物进行探测,《镜子》
“通过影像记录和保留对无限事物的感知;在无限中的永恒,物质中的精神,存在于形式的无限种”;在美国新好莱坞电影阶段,《2001太空漫游》
“使用精简的跳接手法,将人类的智力、思想、行为的演化过程,全部都从电影中移除。
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