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新古典家具起源于意大利文艺复习时期，彼时的设计从抽象开始走向写实，大量的以人为主体的创作在那个时期诞生，那个时期的家具制作也开始从人体身上寻找灵感。纤细的腿部造型，圆润的弧线都是在那个时期出现的。虽然艺术设计在那个时期得到了很大的发展，但是依然留存有欧式家具固有的影子，具体说来就是体型上依然比较宽大，显得很是敦实。 进入现代，新古典家具有了新的发展，在继承和发扬了原有的设计基础上，现代新古典家具开始出现，在设计上为了适应和贴合现代家庭生活的特点现代新古典家具对家具的尺寸做了等比例的减小，这样既保留了原有设计的整体效果也更适应时下房屋面积越来越小的趋势。 制作上，开始使用皮料来代替布艺，大量的金银箔修饰开始被钢琴漆所代替只在细小之处使用以作点缀之用，以体现低调的奢华这个主题，在具体的色彩上现代新古典家具用色更为多变也更符合现代人的审美特质! 在现代新古典家具的发展上，它也开始吸收后现代家具设计理念体现了兼容并包的设计思想，使得新古典家具焕发了新的生机!
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繁忙的都市生活中，书斋成为心灵的栖息地之一。关上门，自己是整个世界，敞开门，整个世界在自己。敞关之间，是自己的重整和再次起航。如何布置自己的书房呢？ 书房宜简不宜繁，宜朴不宜艳，宜雅不宜俗。其家具也宜简、洁、精、雅，怡情宜性。明式书房家具自然是营造这一气氛的物件。在五六百年的书房生活中，人们一直在明式书房家具简洁而不简单的线条美中寻找属于自己的生活，变换心灵的尺度。 亨马红木力求打造一片现代都市人心灵的隐逸空间，设计属于现代人自己的书房家具。其在近期打造的明式小书房高雅、清新，并且匠心独运，在各个细节方面做足了功夫。 颜色上打造两种，红色和黑色，这也是红木家具中常见到的两种颜色。但亨马红木这款书房系列颜色上“红而不艳，黑而不乌”。一方面避免过于艳俗引起人们是觉得疲劳，另一方面避免过于暗乌给人造成的心理压力。同时力求书桌，书橱，博古架在颜色上能与文玩清供、字画等在色调上相配相宜。 款式上尊古不泥古，求新不求异。沈津为《长物志》写序说：“几榻有变，器具有式，位置有定，贵其精而便，简而裁，巧而自然也。”这是对文人居室陈设的评价，也表达了当时社会的审美观念。四出头扶手椅、明式组合书桌加脚踏，典型的明式家具风格，一股浓浓的文化气息。当代生活力求简洁，这也是亨马红木家具在设计上的追求。书房家具中的博古架也力求在方折之间寻找心灵自由的定义，放弃了弧形，圆形等设计，使人们在触觉上避免了回旋，弯曲，颓废等心理暗示，增加了直接、简洁、放下等正面暗示。现在人们的生活节奏远远快于十几年前，更不用说几百年前。现在的家具设计不仅考虑传统文化物镜的营造也要考虑当下人们的实际生活。这就是亨马红木的细腻之处--尊古不泥古，求新不求异。
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