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河北广正诚工程材料有限公司主要产品为:注浆管、钢花管、超前小导管、钳压式声测管(桩基检测管)、螺旋式声测管、PEG声测管、法兰式声测管、承插式声测管、套筒式声测管、注浆管、注浆钢花管、隧道管棚管、超前小导管、承台冷却管、波纹管、锚杆、高速护栏等路桥专用系列产品。执行交通部的JT/T700-2007标准。
在第三部分,1980-1990的评论文中,威廉·科斯坦佐评论《苔丝》,哈代的小说其实是很电影化的:如画的风景、刺激性的动作、男女主人公和坏蛋的三角关系。波兰斯基秉承了“悲剧的情节应当这样发生:
当人之常情、偏见和野心造成灾难性事件时,人们对之却毫无提防,未加消弭,于是由上述的人之常情、偏见和野心造成的情境见见变得不可摆脱。”在这里波兰斯基延续了这种命运的悲剧性。
波兰斯基始终在编织着一张束缚者普通人幽闭而恐怖的生活。他让我们窥见了在平常地方埋伏着的恐怖,他给我们提供了一个与哈代强有力的爆发相对应的、平滑的物质表面。虽然在气质上有些区别于哈代的小说的纯粹感,波兰斯基毫无疑问多了自身的冷漠感与阴冷感,但无疑是一次相对来说接近原著的改编。
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这是中国本专门解构王家卫导演电影创作特色的评论性专著,也是我喜欢的一本解读王家卫导演的电影书籍。由香港电影评论协会的潘国灵主编。故而这是一本“以香港观点出发”结合多种评论方法如文本分析、思想文化阅读、社会历史批评、美学探讨、技巧分析、资料钩沉、观众接收、个人化阅读及影人访问等形式编撰而成的多方位多角度解读王家卫电影的著作。此书结合王家卫的作者母题如个人际遇、时间与记忆、追求与失落等展开“王家卫叙述”。同时,这本书也说明了三种阅读方向:评论电影的技术与风格本身、意识形态批判、晚近的评论方向,朝着探求与读者。此文重点分析此书的章,即王家卫的总体风格与六部代表作。
王家卫的总体风格可以从这几点进行解读。关于记忆与遗忘。
瓦莱里说过“每个人都属于两个时代”,那么王家卫的电影既属于60年代也属于90年代。王家卫的时间感觉其实是一种凝固的时间观,观众进入的其实只是一个极度风格化的艺术时空。在我看来其实就是一种主观的自我沉溺从而忽视了客观流动时间而追求主观心理时间的流动。1966年是香港动荡前一年,60年代作为美好的时代也走入了消亡,所以《花样年华》停在了1966年。
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北京大学出版社关于影视方面的书籍主要是博雅的“光影论丛”和“博雅大学堂·艺术”,前者主攻电影,后者主攻艺术与影视原理,如电影美学、电影色彩学等等。那么“光影论丛”的电影类书籍大致有一下几类。关于中国电影早期的:《民国时期的上海电影与城市文化》、《中国早期电影的文化政治》;关于香港电影的《香港左派电影研究》、《香港光影百年》;关于电影作者的《希区柯克的电影》、《伯格曼的电影》;再就是关于亚洲电影导演的《当代电影新势力——亚洲新电影大师研究》、《雕刻时光的诗人》等,“光影论丛”大致是这些。这里只选取《当代电影新势力》做一个大致梳理。
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这本书收录了多篇外国电影的影评或者说批评,可以视作是一次对电影百年来诞生的无数的经典文本的一次批评性总结,选取的也都是电影史有影响力的杰作。这本书的批评文选由于出自理论家、批评家,故而语言极具学术气质,且具有启发性。此书按年代主要分为五个部分。我这里主要在各个部分各选取几部电影的评论家的评论做一个简单的分享。这里也主要是一种笔记性展示与分析。
特吕弗曾写过《我生命中的电影》,此书中对诸多电影都有涉及。特吕弗也十分喜欢希区柯克,故而对《后窗》也极具感情。他认为世上有两种导演:
一种在构思和拍摄电影时心里有观众,另一种则全然不顾观众。对前者来说,电影是一种公开展示的艺术,对后者来说,电影是个人的冒险。希区柯克则是前者。在《后窗》中,希区柯克在包含了现实主义、诗意、死亡幽默和纯洁童话故事的特殊基调中,有着一种对人类近乎厌恶的世界观。
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