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但都很浅。背板都做成“S”形曲线，是根据人体脊椎骨的曲线制成的，为明式家具科学性的一个典型例证。明代中后期，有的椅圈在尽头扶手处的云头外透雕一组花纹，既美化了家具，又起到格外加固的作用。明代人们对这种椅式极为推崇，因此当时多把它称为“太师椅”。
更有一种圈椅的靠背板高出椅圈，并稍向后卷，可以搭脑。也有的圈椅椅圈从背板向两侧延伸通过边柱后，但不延伸下来。这样就成了没有扶手的半圈椅了，这种椅子造型奇特，可谓新鲜别致。圈椅之所以能够拥有如此长久的生命力，与中国人传统文化内涵相呼应是一个关键。
圈椅椅背的“圆”与四脚的“方”，不仅呼应了“天圆地方”的认识论和“”的精神追求，曲线与直线的相结合也体现着阴阳平衡的学说。另外，圈椅也是体现中式古典家具制作技艺的范本，比如圈椅的高度、扶手的高度的搭配不仅要考虑视觉效果，还有让人正襟危坐的设计考虑；
本文首先对中式审美“曲直观”的概念进行了分析与归纳总结,从文字含义、精神品质、美学意义、文学、艺术、建筑、设计等进行解读。“”的审美追求使得中式艺术与设计中的曲更趋向于对自然万物的模仿,以自然随性的舒展体现“道”的韵味,较之西方设计中常见的规则几何曲线多了一分洒脱,少了一分拘束。
中国艺术与设计中的直线不仅是起到结构与支撑作用,更是理性、规矩与挺直的精神脊梁。因为中式艺术与设计中曲与直的丰富语意,使得曲与直的研究成为解读中式家具造型语意的有效途径。自 施行“十三五”规划以来,新中式家具逐渐步入城市高端家具产品行列,由于受到地理环境、制作技巧、以及民族风俗习惯等不同因素的影响,我国新中式家具与西方家具设计迥然不同,具有鲜明的东方艺术风格。
本文从文化、生态、科技、审美等方面出发,对传统中式家具设计中所蕴藏的思想加以阐述,将传统中式家具的思维与家具设计的内在历史脉络相结合,并延伸到新中式家具设计的实践探索中,以学的文化视角来解析新中式家具设计。本文在分析学、应用学、传统中式家具设计的基础上,对新中式家具设计的概念与内涵进行拓展和延伸,以及对新中式家具的发展趋势进行分析。
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