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东野圭吾的故事都发生在东京的近铁站旁的小咖啡馆，或者一幢破旧的公寓，让人觉得无比真实亲切；而这个故事一开头就是死神，神的概念，难免让人觉得隔阂。总之，这本书的开头读感并不是很愉悦，甚至差点就弃读。
可是慢慢就被吸引了，被作者带入那种阴雨密布的环境里，死神千叶工作的日子碰巧都是雨天，他中性，或者说没有人性，带着非人类的视角观察人类，做着自己的工作。他自我，不对工作的当事人虚情假意，不媚俗，一如作者伊坂幸太郎，很独特的存在。他爱好音乐，认为到人间工作大的福利就是可以听音乐。“要说干这个工作有什么乐趣，那自然就是可以欣赏音乐。”他的工作是决定当事人的生死，只要没有特殊的事情，“我们”总是给“可”的结论了。同事们还经常戏谑，反正是“可”咯，应该是“可”吧，反正一开始就决定是“可”了不是吗。
他总是在工作中或者工作之余找各种机会去听音乐，喜欢音乐，喜欢摇滚。他的一次“放行”也是给了和音乐有关的可能成为明日之星的普通女人。他的同事则和他一样，他们经常在音像店试听音乐，作者说，如果你看见音像店的试听角落里沉迷在音乐中的男人，那有可能是我，或是我的同事。同学们，下次去音像店，会不会有心理阴影，会不会瘆得慌。这就是伊坂幸太郎，冷静地讲着笑话，太坏了，爱他的诙谐。
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这些景物的描写文笔都十分吝啬，我猜想也许作者知道自己写景太擅长了，所以像稀世珍宝都限时展出一样，不给你看个够，写景物的用笔真的很有限很克制，但真的很美啊。又或者作者怕景物描写会喧宾夺主，像断臂维纳斯的作者一样忍痛舍臂。又或者作者知道自己的强项，便不屑在这方面表现。
似乎知道前面的景物描写看得不过瘾似的，作者在这里自己也过了一把瘾，谁叫他这么会写景呢，不多写点实在是浪费。
《旅途中的死神》中，在奥入赖溪流步行看到的景色。“眼前正是水流湍急之处，河床上有好几块岩石矗立，挡住了水流前进的方向。溪水撞击着岩石，增强了水势，仿似冒着泡泡的一只白色的手在粗鲁地拍打着岩石及河床。水花的白与岩石的灰交织出一副天然的绝妙景色。”
又如，“我侧着头望着他，然后回忆起刚才步行了两个多小时看到的那条舒缓而美丽的溪流。溪水波澜不惊地静静流淌着，保持着平衡的水位、沉稳的呼吸。”
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