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猫 鬼
宁县巩吕镇吕某，世代为阴阳先生。有一年夜谈，吕某告众人，世间有一种鬼，唤作“猫鬼声”，其形矮小，其声如猫。某年冬夜，吕某打完麻将从焦村镇杨贺回家，路旁阴沟有猫叫，吕某知是猫鬼声，疾至鬼前一脚，猫鬼声厉叫消形。
阴阳先生
少时，曾听小学语文老师讲一真事。其邻居是一阴阳先生，学术不精，某年月夜归，过胡同，见前方墙上有一黑影跳跃，阴阳先生心惊，疑黑影是白日刚死之人鬼魂，于是掏出铜铃猛摇，大声诵经不止。距墙越近，黑影越大，乃悟是自己影子，虚惊一场。
鬼 魇
巩吕镇梁高村有一友人姓原，年二十八，随建筑队至和盛镇新华为乡民建房，夜无所居，便自告奋勇，去邻近一废弃房中睡觉。似睡非睡时，有一庞然黑影穿墙压来，友大惊而醒，眼前无物，口不能言，身不能动，通体生凉，冷汗如雨，至鸡鸣方得动。次日，人言此屋故主是一长途司机，前年从咸阳归，过长庆桥时，车翻人亡，此屋遂废。
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亚楠和他妈一起去医院看望这大舅舅。躺在病床上，这老大哥对着亚楠他妈流了眼泪，“亚辉啊，住那个小北屋多少年了，那破房子冬天冷夏天热的，离单位那么远，天天五点就得起来。他爹没本事啊，看看亚楠他爹多能耐，两套房子在手，啥也不怕。”
亚楠他妈一听心就软了，安慰大哥说，亚辉要是干活儿离家远，就在我那一楼先住着。
“唉，不用，不用，哪有住你们房子的道理。”
出了院门，亚楠就不乐意了，跟他妈吵了一路，回到家娘俩接着吵。亚楠觉得自家的房子借给生病的姥姥住，是为了尽孝，说得过去。怎么还能借给表哥住？哪有这个道理？亚楠他妈却认为自己不过是安慰安慰大哥，哪就那么严重，都是客套，人家不会真来住。
“要真来住怎么办？”
“住就住呗，住一段儿就走了。”
“切，你真天真，姥姥是得了绝症，活不了多久，房子顶多住个几年就能收回来，我哥他能死吗?他就不走你能赶出去？”
亚楠他爸做个和事佬，跟亚楠他妈说以后说话注意点，别动不动就跟人家许愿，人家当真了你怎么办？跟亚楠说，做人别那么冷漠，都是兄弟姊妹，闹不到那份儿上。你二舅占了房子，谁说啥了，不也相安无事嘛。
这世上倒霉的都是要面儿的。亚楠他们家怎么也没想到，大舅舅出了院，就真的领着儿子来借住房子。本来这事儿拒绝了顶多也就得罪个人，可亚楠他妈要脸要面儿，不顾亚楠的反对，让亚辉住进去了。
这一住，就是五年。
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2、《小说的艺术》，昆德拉出过三本文学理论， 《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》《帷幕》。我只看了这一本，昆德拉强调存在，喜欢把小说当哲学来写，又说不懂开心的人不会懂得任何小说的艺术。这话我不太同意，但博尔赫斯说“我是七十多岁的人了，到了我这个年纪，自己认为正确的意见比巧合或者新意更重要”。你们牛逼你们说什么都是对的。读昆德拉已经是10年前的事了，当时在大学图书馆借的都是这个版本系列的书，赶着还读得狼吞虎咽，关于他的很多文字精神我也比较模糊了。3、《小说机杼》，作者詹姆斯伍德是英国文学评论家，相对于文学理论的书而言，这本书浅显易懂原因之一是作者举了许多作家文本实例去阐述分析写作技法在小说文体中如何运作，实用性也高。成年人于儿童而言一大缺陷是失去了一种对生活小细节的观察以及外在事物对内心的冲击。 詹姆斯伍德在该书中说道：文学和生活的不同在于，生活混沌地充满细节而极少引导我们去注意，但文学教会我们如何留心。詹姆斯伍德去年还出了一本新的评论书《私货》，我还没看，看简介是对哈代到托尔斯泰，并对包括石黑一雄、奈保尔等当今作家做了一次深入分析。这本书后面有此译丛书系明目，看了一下内容也不错，附图片，有兴趣的读者可以查阅。
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再说这位赠书人“张挺”。本书扉页处有一印章，印文为“第二次老舍学术讨论会”。之所以钤有这枚印章，我个人猜测是这位张老先生参加了于1984年在青岛举办的第二次老舍学术讨论会之故，而这本于1982年出版的书籍则作为了当届讨论会的学习用书（或其他用书）。加之本书的卖家也确在青岛（所收快递包裹的寄件地址显示），这更加佐证了上述推测。如果这位张挺先生是文化界名人，那么他很可能是曾任青岛师范专科学校中文系讲师、教授，山东省鲁迅研究会、现代文学届理事，青岛市现代文学研究会、二、三届会长的张挺（笔名廖铁）。但是，由于“张挺”这一姓名过于大众化，也不排除是居住在青岛，而又拥有“第二次老舍学术讨论会”钤印本《老舍的话剧艺术》的另一位同名人物。
不过，无论他是否为“文化界名人”张挺（廖铁）老先生，但起码这是一位热爱读书的老文化人的藏书。他将自己心爱的藏书送与了自己心爱的外孙作为升学礼物，这是一桩关乎文化与亲情传承的美谈。可不知出于何种原因，他的外孙将这本赠书舍弃了。
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