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小时候读的《圆桌骑士故事》。虽说是本经改写的童书，但是包括了亚瑟王传说的很多故事，读高文、兰斯洛特等人冒险好不痛快。当然，小孩读书，也就当个故事，从没想过幕后的故事。后来我才知道亚瑟王的传说是西方文学中一个重要源流。亚瑟王是否存在这个问题不好说，历史书上留有只言片语记载，不过他和麾下骑士的事迹还是通过诗篇和散文留了下来，传播四方；主要故事由马洛礼爵士编纂成《亚瑟王之死》。然而现在再读马洛礼的作品，不能说译者不认真，但是估计原文实在像流水账，打斗非常模式化而且缺乏细节，有些行侠故事也显得莫名其妙。也许马洛礼那个时代的才华都让后来的莎士比亚和他的朋友们分走了吧。
查理曼大帝是欧洲历史上的杰出大帝，“可是他的故事却和亚瑟的同样地虚无缥缈。”他的事迹由勤勤恳恳的僧侣们记录、抄写下来，流传于世；而他和麾下骑士的故事则通过游吟诗人传遍四方。这个系列的莫过于《罗兰之歌》。读的时候，就想着接触法国早期文学，虽然这“武功诗”（ Chansons de Geste）也有些没意
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小说选藤泽周平著《黄昏清兵卫》和司马辽太郎著《马上少年过》。《黄》中的剑客大多是幕府时代的公务员；幕府内斗中，“肉食者鄙”；而身怀绝技的剑豪 后，重新隐入人群中，这就是“大隐隐于市”的境界；《马》则是题材类似的短篇小说，不合时宜的英雄在小环境中大显身手，后在时代的浪潮下屈服或者倒下，“马上少年过”的豪迈，终归于“只把春风桃李卮”的感慨。
电影想提《用心棒》，标题为日本汉字，含义为保镖或打手。椿三十郎只身对抗诸多敌手，挑拨恶人内战，在恶人后潇洒离去，就像李白所写，“事了拂衣去，深藏身与名”，就是这种“侠客行”的意境。没想到，黑泽明也会有如此玩心，电影真是活力十足，深得侠客的豪情和浪漫。
三是美国的牛仔。我没看过什么牛仔题材的小说，也许因为好多是一时的通俗读物却难以传世吧。我主要想提几部西部题材的电影。
首先是美国本土的西部电影。按照“命名法”，可以称之为“热狗西部片”吧。《关山飞渡》定义了“西部片”，而我觉得《正午》更能体现“侠”的意境。这是部“反”西部片，英雄面对困境，在民众沉默中，将警长的银星仍在地上离去。这就是侠义的末路，在不被理解的时代，英雄情愿抛弃自己的信仰。
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到今天为止，就算是看完了我在今年“北京城事”单元的全部五部片子了。
其实每年北影节展映都会照顾到北京元素，比如前几年有北京出身的焦点影人回顾单元。不过今年放在“特展-改革开放四十周年”大单元下面的这个“北京城事”子单元，里面足足有十余部讲述北京故事的电影，印象中似乎是豪华的一年了。
自从第五届北影节开始，资料馆开始承担展映筹备工作。正是因为背靠资料馆的资源，每年北影节的国片都是非常豪华的，甚至连上海的妖大都很羡慕。这四年的时间，可以说北影节的国片展映已经成了其核心竞争力之一，但相比于外片，国片受到的关注其实也不够多。就我个人而言，基本每年的北影节都是以日本电影为主，尤其是16和17两年。今年一共看了五部国片，是多的一年，而这五部都是北京城事单元的片子。
作为所谓“95后”的一员，在影院看这五部电影，几乎每场散场时都是心有戚戚。这里面早的《夕照街》是1983年出品，北影节放映的版本是2014年资料馆修复版。随后是世纪之交的《洗澡》、《十七岁的单车》（本次以《自行车》为名展映），再往后的《世界》和《独自等待》就已经是2004-2005年间的事了。
连同《骆驼祥子》、《北京您早》、《城南旧事》和《开往春天的地铁》等影片，本次“北京城事”单元的选片在我和父母的记忆时间轴上形成了有趣的反差。和父母谈到《夕照街》的时候，父母对陈佩斯的“二子”还是记忆犹新，其他几部老片也是如此。很明显，这些八十年代的片子是他们那一代人的共同记忆，而我在北影节之前对这些片子几乎是毫无了解。相反，《十七岁的单车》、《洗澡》、《开往春天的地铁》这些世纪之交的电影，即使是当时还年幼的我，也多少有点印象，记得在哪里听过这些名字，但父母却从没听过，也不记得——的解释是那个时候他们已经不再关注电影了。
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也想起七八岁的时候曾经从爷爷家附近的盗版摊门口经过，目光扫过的一瞬间记住了一部影片的宣传语“北京在打雷，乌兰巴托开始下雨”。十多年来不知怎的一直记住了这句宣传语，可也一直忘了去查一查这是哪部片子的宣传语，直到这次看到了《世界》的海报才对上号。
在我看的五部片子中，有很纯粹的老北京故事，比如《夕照街》和《洗澡》，也有讲述外地人在北京生存状态的故事，比如《世界》，还有本地人与外地人的碰撞，比如《十七岁的单车》。随着时代的演进，当然也可以看到所谓的“老北京”气质不断被挑战，淡化，渐趋微弱。甚至再去细分的话，像《夕照街》这种电影，有着很明确的“描写地域”的意识，而像是《独自等待》，描写北京这座城市的意识已经很微弱。在后者中，我更多的看到北京作为一种舞台和背景存在，夜店哪里都有，王府井也可以换成南京路，甚至片中人物的京腔也不是纯正的。但是在观影过程中，你又会觉得，这当然是个北京故事，因为片中人物的思维方式，行为模式，以及对话中的逻辑，都是很“北京式”的。
这种“北京式”很难用言语表达，只有当你看到类似的段落，你才会觉得——这真北京啊。小伙子的傲气中带着一点自嘲，倔强中带有一点幼稚，姑娘的干练和自尊心同样强烈而不动声色，老太太永远聒噪，却又刀子嘴豆腐心，而老头儿则化身为宇宙中所有智慧和从容的集合体。有一些很套路很标签的设定一直延续到今天，但你每每能在身边发现类似的人物，就不会觉得这种设定是套路化的了。
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