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我无意于就高雅和恶俗的问题展开讨论，因为这必然是个招致争议的话题。事实上，俗和雅、美与丑都是是相对性很强概念，一人的阳春白雪可能就是另一人的下里巴人，一人的西施或许是另一人的无盐。但我仍然固执地认为，美，或许有其普适的标准。
屏幕上，广场舞曲铿锵激昂，可总觉得有点难过。并不是说流行歌曲是俗，古典音乐是雅。就说622吧，其第二乐章的旋律便是取材于当时的一首流行歌曲，但经莫扎特改编重写后，它成了200多年来让人着迷的经典。当然，当时那首流行歌曲早被人们遗忘了。这又让我对所谓的普适标准产生疑惑，究竟雅和俗之间有着怎样的一条边界？
莫扎特的音乐让人困惑的不仅是雅俗之分，他以惊人天赋把许多看似不可能的东西放在了一起。他的音乐具有宫廷式的优雅，却又能兼备牧歌般的清新；他的音乐总是快乐的，却也有悲剧性的感人力量；他结构上的平衡能力不亚于严谨的巴赫，却总保持着孩子般的纯真……类似种种特性，让人们一听就知道“那是莫扎特的音乐”。
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「我發現，我再也沒有辦法像18、19歲那樣無意義的快樂了……」在影片中映出他的這句話讓人看了有點難過。成長會讓人想更多，在丟掉無意義的快樂之後，他還是依舊快樂。那種快樂是，他會選擇與自己宇宙里的對立面和解，然後用自己的方式將它們化成自己宇宙中的閃亮星星。
生活中，我們總不斷地在追逐一些東西，多少會遇到一些困難、不快樂，哪怕我們也有很強的抵抗能力以及快樂的基因，但似乎也無法完全避免。周旋在那些黑暗或者灰色地帶之中，等待光明雖然充滿未知，但我想那個不斷接近又總未能到達的「彼岸」，會有我們想要的答案吧。在走向它的過程中，我們就不斷在解答了。
馮驥才的《河灣沒了》中有一句話令我印象深刻：「我這種偏好和性情常常受到朋友們的訕笑、挖苦，乃至抨擊。我從不反駁，因為我於此中幾乎沒什麼道理可講，但心中的喜惡卻依然分明又執著。」
盧廣仲對於快樂的執著，在他的音樂中，在他的文字裡，在他能讓大家看到的生活態度中都能夠讓人體會得到，或許剛開始也會有人不理解、覺得奇怪，但所有執著的注意力灌溉出來的盆栽在逐漸成長。在這些澆灌了他的快樂的音樂之中，傳達到聆聽的人的耳朵裡，又會被他的能量所感染。
或許，在他追逐的那個「彼岸」之中，他永遠的答案就是快樂與簡單。
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