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延续百年的卡地亚Tank腕表，堪称现代制表工艺的典范。继Tank Américaine腕表（1989年）和Tank Fran?aise腕表（1996年）之后，Tank Anglaise腕表于2012年耀世而出。以此款新作为灵感，英国摄影师大卫·巴利（David Bailey)将视角投向时计、佩戴者与时间的关系，透过一组人物肖像摄影作品诠释了“Never Stop”（永不停息）的精神，与Tank腕表不谋而合。
大师镜头聚焦卡地亚TANK腕表
Tank Anglaise腕表，大号表款，18K白K金，搭载卡地亚1904 MC型工作坊精制自动上链机械机芯
延续百年的卡地亚Tank腕表，堪称现代制表工艺的典范。继Tank Américaine腕表（1989年）和Tank Fran?aise腕表（1996年）之后，Tank Anglaise腕表于2012年耀世而出。以此款新作为灵感，英国摄影师大卫·巴利（David Bailey)将视角投向时计、佩戴者与时间的关系，透过一组人物肖像摄影作品诠释了“Never Stop”（永不停息）的精神，与Tank腕表不谋而合。来自电影、时尚、音乐等领域的众位名流，与Tank Anglaise腕表一起，走入他沉稳而极富表现力的镜头，分享了对“时间”这一永恒命题的深刻感悟。
美籍华裔女演员刘玉玲(Lucy Liu)，代表作：《基本元素》，《杀死比尔2》，《霹雳娇娃》。
一枚时计杰作，不仅仅只 是时间的容器，而必须将时间视为忠实伴侣。在珍贵稀有的材质与精密复杂的结构之外，它必须深谙世人内心真正的欲望——超越时间的永恒美感。因此，它必须历 尽时光的雕琢而始终如一，以摄人心魄的美感表达时间的内涵，唤醒佩戴者对时间的尊重与思索。对华裔好莱坞女星刘玉玲(Lucy Liu)来说，时间会因表演时达到的忘我状态而暂时停止，“只留下那种情感，那种感觉”。英国演员鲁伯特·艾弗雷特(Robert Everett)感叹道，“我认为时间是基于思考的，当我们不思考的时候，就没有时间概念”。而英国演员格雷格·怀兹(Greg Wise)则认为，“时间并不是线性的而是流动的，可以向前延伸，但却不能加快”。
巴西超模爱丽丝·德拉尔(Alice Dellal) - 图左，因抢走凯特·摩斯(Kate Moss)的内衣品牌代言而声名大振，在时尚圈和广告界大受欢迎；英国鞋履设计师夏洛特·德拉尔(Charlotte Dellal) - 图中，2006年创立的鞋履品牌夏洛特·奥林匹亚(Charlotte Olympia)为众多女星所钟爱；前巴西模特安德莉亚·德拉尔(Andrea Dellal) - 图右，爱丽丝与夏洛特·德拉尔的母亲。
英国演员格雷格·怀兹(Greg Wise) - 图左，代表作：《克兰弗德》，《理智与情感》，《七月的盛宴》；英国导演理查德·莱克斯顿(Richard Laxton) - 图右，代表作：《艾菲》，《殊途同归》，《英国人在纽约》。
Tank Anglaise在同为“时间艺术”的摄影术幻化之下，已然超越了一枚时计的单纯身份。演员鲁伯特·艾弗雷特(Robert Everett)称赞Tank Anglaise“非常美，时髦而不浮夸，同时又非常引人瞩目”。它秉承Tank家族的精髓，同时以超越时代的先锋设计昭示着未来。表冠藏身于镂空的垂直 表耳内，仅露出其镶嵌的宝石，自Tank家族中脱颖而出。
英国演员鲁伯特·艾弗雷特(Robert Everett)，代表作：《黑镜》，《仲夏夜之梦》，《同窗之爱》。
透过凝固时间的黑白照片，我们不仅能看见每一位明星独特的表情与姿态，也仿佛能听到Tank Anglaise腕表在叙述佩戴者强烈而生动的个性。卡地亚形象、风格及传承总监皮埃尔·雷纳诺（Pierre Rainero）曾评价：“Tank腕表的佩戴者都必须拥有很强的个性，因为该系列腕表是如此非比寻常、颠覆传统”。近一个世纪以来，因前卫精神而诞生的Tank腕表，始终忠于自己的使命，吸引着那些想要改变世界的人们，从内心深处激发他们真挚的情感与对时间的思索，延续着“Never Stop Tank”——Tank腕表永不停息的传奇。
2012年11月14日至2013年3月17日，卡地亚(Cartier)当代艺术基金会将举办岳敏君在欧洲的首次大型个展。
卡地亚当代艺术基金会举办岳敏君在欧洲首次大型个展
2012 年11月14日至2013年3月17日，卡地亚当代艺术基金会将举办岳敏君在欧洲的首次大型个展。这是一次难得的机会让我们发现这位而低调的艺术家。 他的这些作品大多用鲜亮的色彩和充满怪笑的人物图像所组成，通过这些怪诞的符号，表达了对中国当代社会现状和人类生活条件的嘲弄和反讽。这次展览由来自世 界各地收藏的将近40幅绘画作品以及从未展出的上百张草图组成，完整地展示了这位拒绝任何解释的艺术家的工作特性。
作为发泄的笑：深刻反映当代中国社会的新一代的精神生活
岳敏君1962年出生于中国黑龙江省大庆市。早期，他只是一个绘画爱好者。1985年，岳敏君考入河北师范大学美术系。九十年代初，他来到北京附近的圆明 园画家村。正是在那里，他开始确立自己的风格，并以“笑”作为他的主题。就是那一时期，中国艺术界出现了一个新的艺术流派——玩世现实主义，而岳敏君通常 被视为这派的代表人物之一。受到与八十年代完全不同的社会气候、以及中国经济向世界开放的影响，这些年轻的艺术家们与“社会主义现实主义”及“前卫艺 术”决裂，他们用更加辛辣尖刻的目光看待现实，从而褪去了理想主义的色彩。谈到自己的创作时，岳敏君坦言：“当然我都希望改变，但无力改变，只能用笑来面对”。
自画像：千篇一律的大笑，向世界迎面掷去
岳敏君绘画和雕塑作品中的人物总是千篇一律地咧开嘴巴，双目紧闭。这些面孔在他们怪诞的举止中保持着固定而无法穿透的面具。正如弗朗索瓦?朱利安 (Fran?ois Jullien)在本次展览的展品目录中所言：“这刻板的笑阻挡了所有的意向性的探求，它树起一面墙，禁止入内，阻断任何感觉。在轮番重复后，它表明不可 能传递任何东西。”岳敏君在早期作品中的肖像首先是描绘他的朋友们，而后这些肖像渐渐融为一张同样的脸：岳敏君本人的脸。从此，这些肖像如同无数面镜子， 每个人从中看到他们想要看到的东西：中国整齐划一的社会的漫画像，或是荒诞世界里存活下去的方法，又或者仅仅是画家自嘲的一种方式。对这种“笑”的复制同 时也是一种用之不绝的图像之源，同一人物的夸张而不变的脸孔可以独占整个画布，也可以将它们复制排列至无限多。无论它们以漫画的手法，滑稽的手法，诗意的 手法还是悲剧的手法出现，这些奇特的形象延续了某些动画片的规则。在这里，荒诞变成了正常，一切似乎变得皆有可能。
超越“玩世现实主义”：一种暗藏玄机的审美
人们习惯将岳敏君的作品归入“玩世现实主义”。然而在这种分类之下，岳敏君的作品又展现出自己的特色，它既扑朔迷离又具复合意义，这是一种暗藏玄机的审美。它涉及中国的公共圣地、品牌汽车、飞机和恐龙，又涉及中国民间图像和艺术史，或者对各种形象游戏性的拼合。在这些组合游戏中，艺术家放任自己随意地进行拼接，而其中的每一个符号都可以进行多重阐释。在画作《处决》中，画家似乎随意打乱了其中的标记。这幅作品灵感源于爱德华?马奈1867年的作品《处决墨西 哥皇帝马西米连诺》。但是，《处决》中的所有角色都被大笑的人物替代。在《无人的风景》系列中，岳敏君复制了中外大师的作品，但清空了其中的人物，只留下难以辨认的荒凉布景，变成出人意料的结构或月球景色。面对这些无限延伸的多样化，观众仿佛迷失在那没有出口的迷宫游戏之中。这正是自九十年代以来不断发展的岳敏君作品的力量和机敏所在。
在重复与多样之间，岳敏君的每件作品都在其整体中相互呼应。而今，这些神秘而令人不安的作品首次集中于同一空间展出，人们得以更好地感受岳敏君作品中无与伦比的视觉力量。
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