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这本书是戴锦华老师具盛名的一本研究中国电影的专著，用一种文化研究与理论分析的方法探讨着中国电影自文革结束后的第四代到第六代的中国电影历程。她把第四代导演归为“失去了神话庇护的一代”，巴赞的纪实美学的关注现实的思想对于走出文革的第四代导演而言无疑是重要的一种创作理念与文化策略。故而，在第四代导演的作品中我们能清晰地看到现实主义美学的影响。河北广正诚工程材料有限公司主要产品为：注浆管、钢花管、超前小导管、钳压式声测管(桩基检测管)、螺旋式声测管、PEG声测管、法兰式声测管、承插式声测管、套筒式声测管、注浆管、注浆钢花管、隧道管棚管、超前小导管、承台冷却管、波纹管、锚杆、高速护栏等路桥专用系列产品。执行交通部的JT/T700-2007标准。
七、潘国灵主编香港电影导演书系
《王家卫的映画世界》
八、博雅“光影论丛”书系
《当代电影新势力——亚洲新电影大师研究》
九、电影创作及理论译丛书系
《风格的影像世界：欧美现代电影作者研究》
十、卿云馆“迷影丛书”书系
《成濑己喜男的电影》
一、戴锦华书系
提到中国电影学界，必然绕不开戴锦华老师的一系列书籍，这里主要选了三本书来做一个介绍。戴锦华老师的研究方向主要是文化研究。
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有声电影第六阶段“超级娱乐电影和哲学性电影（1979-1990）——世界电影的两极发展”。大卫林奇的对电影影像直觉式的抽象探索，指出被低估的《双峰：与火同行》可以通过纯净的时刻来平衡自己心中那种无边的恐惧。在录像带风行的年代，吕克·贝松的《地下铁》将让-雅克贝内的思想往前推了一步。同时，也指出英国电影转向强调传统优越感；
柯南伯格探索西方社会焦虑的电影被称为“身体恐怖片”，认为是社会对生病的恐惧以及对艾滋病的恐惧，是害怕与他人身体接触造成的。“从疾病的观看看这部电影，它是对以人为观点的传统的激进颠覆。你可以看到为什么他们会全力对抗所有的威胁。这种斗争都涉及智力的游戏，但是也具有感情相关性。”同时，也指出了第五代，对于台湾，侯孝贤的《悲情城市》对过去充满怀念，有冥想式的渴望，同小津一样是伟大的古典主义者；波兰的瓦伊达的《大理石人》就像寓言，象征死亡，探索现代波兰人的生活价值
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在有声电影第二阶段，“战争的摧毁和新的电影语言（1945-1952）——现实主义电影在世界的扩张”可以找寻到作者与常规电影史集中关注意大利新现实主义的区别，作者开始转向关注如希区柯克的电影《夺魂索》指出了他的电影叙事性进行了形式上的探索，指出了电影的“前剪辑性”，即再拍摄时旨在表演场地周边移动摄影机，作者指出了影响了贝拉塔尔、亚历山大索库罗夫；约翰福特的《荡寇志》、卡普拉的《美妙的生活》、《第三人》这些电影都得到了作者的关注。《罗生门》在这一时期的横空出世，作者指出了他的创作概念对于《去年在马里昂巴德》的借鉴，并将黑泽明的电影描述为
“在约翰福特迷人的田园景色、个人主义的范本中加入了战败国人民真挚的自我反思。”这揭示了两位东西方电影大师的创作交汇于差别，具有某种反思性。同时，也指出了
黑泽明晚期开始转向对角色问题与色彩效果进行探索，对人类问题和社会不再抱有期望，投入到纯粹的美学探索中，这就揭示了黑泽明电影转向的过程，无疑是有参考意义的。
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