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在第三部分，1980-1990的评论文中，威廉·科斯坦佐评论《苔丝》，哈代的小说其实是很电影化的：如画的风景、刺激性的动作、男女主人公和坏蛋的三角关系。波兰斯基秉承了“悲剧的情节应当这样发生：
当人之常情、偏见和野心造成灾难性事件时，人们对之却毫无提防，未加消弭，于是由上述的人之常情、偏见和野心造成的情境见见变得不可摆脱。”在这里波兰斯基延续了这种命运的悲剧性。
波兰斯基始终在编织着一张束缚者普通人幽闭而恐怖的生活。他让我们窥见了在平常地方埋伏着的恐怖，他给我们提供了一个与哈代强有力的爆发相对应的、平滑的物质表面。虽然在气质上有些区别于哈代的小说的纯粹感，波兰斯基毫无疑问多了自身的冷漠感与阴冷感，但无疑是一次相对来说接近原著的改编。
河南信阳广正诚工程材料有限公司是一家集 声测管研发、生产、销售和技术服务为一体的高新企业。公司拥有科学、完整的质量管理体系，高精度的 声测管生产设备和认真负责的员工，主要生产销售 声测管，适用领域较广。公司秉承“诚实守信，品质为先”的文化理念，高质价比的 声测管产品、丰富的实践经验和完整的系统解决方案、服务于客户需求。欢迎各界朋友莅临参观、指导和业务洽谈。
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本届北影节阿莫多瓦作品展个人喜欢的一部。感觉他真正掌握了讲故事的核心方法，懂得如何“操控”观众的情绪。在一如既往的精妙的时空结构中，几段人物关系被娓娓道来。寂寞的时候，请多和我说说话。这是非同寻常的爱，在经年累月的陪伴和照料中，变成矢志不渝的信仰，变成不可饶恕的罪孽，终变成无法分享喜悦的奇迹。
一个名字下的两个面孔，开启一段曲折幽深的往事。讲述个体历史的方式，堪称“普通女人”的“史诗叙事”。双线并行强化悬疑感，戏中戏演绎并还原某种真实。被粗暴斩断的少年情愫，似乎能在生命中恒久留存。而无论记忆中的模样是否变得支离破碎，共谋下的二次伤害，总是令人无法释怀。
因为字幕播映在大银幕二刷。知道叙事的秘密以后，关注到了更多细节。尤其是伊格纳西奥打下的后一行铅字：“亲爱的安立奎，我想我快成功了。”不由想到了《被人嫌弃的松子的一生》。而被阿西莫夫省去的那些岁月，势必比松子更加艰难。生而为人，你会感到抱歉吗？两个女人的命运在后殊途同归。
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一堆边缘人在刻意模糊时代背景之处互相倾轧或自残，人物总是承受着无法摆脱与走出的悲痛并任由其自我被吞噬，暗合了韩国敏感自卑的地理文化心态，淹没在只有通过伤害自己或伤害别人才能走出轮回的困境中，这种叙事迷宫也使人物性格变得十分极端，感情更多是品，杀伤性武器更成为金基德电影的标签。其中，也涉及到了文化归属感与国别政治。
金基德其实就是一位反映韩国社会变革时期所面临的精神危机与道德困境的电影作者。这一章还提到了韩国电影教父林权泽和邪典大师朴赞郁。林权泽的电影主要是一种传统文化的展现，
文本上有着表达自我的强烈诉求、影像上是东方景观的正面呈现、内涵上有着悲天悯人的人文精神，总体而言是一位有着超越时空气质的人文主义大师。而朴赞郁跟金基德比较类似，
视觉上呈现出一种惶恐性的cult的魅惑、在罪与救赎间展示着悲怆面具下存在论者的执着，文本上则是一种迷宫性叙事。三位电影作者在电影节所取得的荣誉便可说明世界影坛对韩国电影的认可。
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百年诞辰伯格曼
今年是伯格曼诞辰100周年，全球的影展都设立了纪念大师的单元。北影节选到他14部作品，部分电影前还加了他本人的导赏短片。我用套票抢到其中8部，外加一部《第七封印》，占去我看片总量的1/5，也算是大程度结束了一阶段的大师补完计划。想看的《假面》和《野草莓》因为字幕员的工作行程冲突而放弃，成为今年电影节大的遗憾。
总的看下来，发现伯格曼的电影重心理描写，尤其是“沉默三部曲”、《芬妮与亚历山大》《呼喊与细语》。因为道行不够，即便是咖啡+口香糖还是扛不住观影时的困意，事后解读起来也举步维艰，有待今后重看。下面个人爱的三部伯格曼。
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