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在这样的景色中步行两个多小时，思绪也如溪水般自然流淌，“这里呢，是河的上游，是起点，也就是那条瀑布。这里很气派，人也很多吧。这像不像我们出生时的情景？我们出生时就是这样的吧，大人们像过节似的，我们吸引了他们全部的注意力，每一个人都感到很高兴。但是，随着这水流啊流的，就跟我们一路看过来的一样，只能是静静地、单纯地往前流动了，你不觉得很像吗？”
此情、此景，我词穷了，美。
我只能张着嘴巴回答：“我觉得很像，河流和人生。”我想到《红楼梦》里探春治理荣国府提出几条建议，平儿每听完一条便说：“我们奶奶也是这么想的，只是……”此时，我想说：“我心里也是这么想的，只是这些话被伊坂幸太郎先说了。”
真实的可爱。
怎么说呢，小孩子为什么可爱，因为真实。
你喜欢滚石？
滚石？不，我喜欢的是音乐。
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他将Dub Techno中标志性的鼓给撤掉，然后便用着其标志性的音色做了这么一张Progressive Electronic。它是循环往复的、创造出了一个abstract space，又带着一丝ethereal的质感，it"s extremely pleasurable to listen。当然，他不会忘记其roots，于是底鼓便在后一首曲子中升华了整张EP。具有摧灭性、压抑扭曲、秩序混乱的高压轰鸣吉他噪音墙在这里是如此sonically explosive and attractive，难得的是它扑面而来的大师风范，器乐都已经脱离了金属乐的范围有前卫摇滚的影子了。
Ambient占了很大一部分，以至于Minimal Techno与IDM节拍只是作为它的辅助。氛围做的非常悲凉、浑厚、宏大、科幻、昏暗，极端的冰冷与emotional。spoken word更增加了画面感以及环境与氛围的包围感，还有许多sound collage的东西。
在Four Pieces For Mirai中，James Ferraro为我们展现了一副诗意化的epic末世图景，它关于科技与人类的衰落、关于新文明的诞生。他的音乐总是反乌托邦的，这张EP依旧有趣并具有浓重的未来气息，但比之前更加原生态了，大篇幅的New Age/Modern Classical构筑出了一副自然图景，而Glitch又展现了一副人类科技文明衰落和毁灭。他做的Progressive Electronic总是如此有美感且highly textured。
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对Dub和Afrofunk的融合使得它有了科幻和丛林部落的画面感与仪式感，如同身在潮湿的热带雨林之中，十分Sun Ra，除此之外，乐器演奏极端的悦耳与无拘无束，比他们2016年的We Be All Africans更groovy和chill-out。聆听IRISIRI是一次极为不舒适的体验——就像PAN去年推出的Lack一样，有那么一丝相似的、病态扭曲的美感。她将Glitch，Post-Industrial，Folk，Classical，Ambient，Experimental，Avant-Garde，Pop，Electronic，R&B，Sound Collage等丰富的原材料碾碎后，又以极富有想象力的方式将它们一一组织拼贴起来，而终的效果甚至是十分alien，mutant的，异常怪异。
如同炸弹般轰炸，子弹般扫射，坦克般碾压，残忍而痛快，做出了一种极其独特的怪异、惊悚、畸形、并在不断变异、似重型机械的美，比上张更有野心更多变，且更genius更有趣，但都很Digital Hardcore。他们音乐的本质是朋克，无论是精神还是制作，并从未断续。
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這次的演出更像是一場回憶之旅。總有那麼一首歌，在你聽到的剎那，過去的種種就全部一股腦地回來了。十年前的他，唱著「對啊對啊」、「太陽公公出來了」，十年過去，這些熟悉的旋律、歌詞帶領著每一個現場的人站起來跳躍、合唱。身旁的朋友大聲的跟唱，在重合的聲音中，彷彿聽到了過去在校園中的片段。
聽幾年前CD裡的《大人中》，與現在的他在現場唱《大人中》，聽起來感覺有點不同，應該說，這首歌在每個不同的階段聽，都會有不一樣的感悟。
他和許多歌手一樣，都可以唱好青春、唱好情歌、唱好各種不同類型的音樂風格的歌曲，但每個歌手都會有一種特質，那他到底不同在哪？當他的歌聲透過音響放大出來，撞擊到我的耳膜之後，感覺被一種十分熟悉的感覺包圍著。
演唱會結束之後和同行的好朋友聊天，她是早期的歌迷，也是十多年前讓我聽到這個聲音的朋友，她說：「好像這麼多年，他明明就長了很多歲，但是他的聲音還是跟以前一樣。」就是這樣的感覺，雖然經歷變多、思想變深，但是他的聲音依舊充滿著一種少年感。所以這大概也是他不論唱什麼，只要歌聲一出來，就能喚起某些記憶的原因。
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