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河北广正诚工程材料有限公司主要产品为：大棚管、注浆管、冷却管、钢花管、超前小导管、钳压式声测管(桩基检测管)、螺旋式声测管、PEG声测管、法兰式声测管、承插式声测管、套筒式声测管、注浆管、注浆钢花管、隧道管棚管、超前小导管、承台冷却管、波纹管、锚杆、高速护栏等路桥专用系列产品。执行交通部的JT/T700-2007标准。
到今天为止，就算是看完了我在今年“北京城事”单元的全部五部片子了。
其实每年北影节展映都会照顾到北京元素，比如前几年有北京出身的焦点影人回顾单元。不过今年放在“特展-改革开放四十周年”大单元下面的这个“北京城事”子单元，里面足足有十余部讲述北京故事的电影，印象中似乎是豪华的一年了。
自从第五届北影节开始，资料馆开始承担展映筹备工作。正是因为背靠资料馆的资源，每年北影节的国片都是非常豪华的，甚至连上海的妖大都很羡慕。这四年的时间，可以说北影节的国片展映已经成了其核心竞争力之一，但相比于外片，国片受到的关注其实也不够多。就我个人而言，基本每年的北影节都是以日本电影为主，尤其是16和17两年。今年一共看了五部国片，是多的一年，而这五部都是北京城事单元的片子。
作为所谓“95后”的一员，在影院看这五部电影，几乎每场散场时都是心有戚戚。这里面早的《夕照街》是1983年出品，北影节放映的版本是2014年资料馆修复版。随后是世纪之交的《洗澡》、《十七岁的单车》（本次以《自行车》为名展映），再往后的《世界》和《独自等待》就已经是2004-2005年间的事了。
连同《骆驼祥子》、《北京您早》、《城南旧事》和《开往春天的地铁》等影片，本次“北京城事”单元的选片在我和父母的记忆时间轴上形成了有趣的反差。和父母谈到《夕照街》的时候，父母对陈佩斯的“二子”还是记忆犹新，其他几部老片也是如此。很明显，这些八十年代的片子是他们那一代人的共同记忆，而我在北影节之前对这些片子几乎是毫无了解。相反，《十七岁的单车》、《洗澡》、《开往春天的地铁》这些世纪之交的电影，即使是当时还年幼的我，也多少有点印象，记得在哪里听过这些名字，但父母却从没听过，也不记得——的解释是那个时候他们已经不再关注电影了。
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每部片子的故事都是不同的，带给人的感想也不尽相同，可是到了后，想找寻大公约数的时候，的答案就是那种心有戚戚。每每在影院里看的心痒痒的。那时的北京离我似乎很近，却似乎很远了。似远又近之间，是撩人的影像时光之梦。这种近，是因为看着每一幕都那么熟悉，那么亲切。这种远，是因为虽然我看着每一幕都那么熟悉，我却再也不能穿越时空，用我自己的双眼看看那时的这座城市，用我自己的双脚走在那时的街道上。这座城市的过往和今日之间像是隔着一条湍急的河流，无论是从哪边走向对岸，都太过困难，只能靠着一些如幽灵一般代代相传的东西辨明彼此的亲属关系。
写到后，就又想起王小帅导演的在资料馆映后对谈时说的那些话。谈到片中北京高中的校服，他说，当时确实找到了有一所职业学校是这种西装式的新潮校服。又谈到玩自行车的少年，他说，当时他们找到了一位北京玩车少年中的“小头目”，往片场一波一波地带人试戏。包括快递公司给员工配车的设定也都是有据可查的，是符合当时现实的。后他讲到影片柏林凯旋后的遭遇，已经有一些激动，说出一段带有总结性质的陈词：“所以大家可以看到独立电影和地下电影是多么艰难，坚持到现在也很不容易，包括一些年轻导演也在走这条路，继续做一些真正贴近中国现实，抚摸中国社会肌理，为几十年一百年之后回看这个时期，能够提供一些影像和情感佐证的电影，真的是非常非常了不起。”
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小时候读的《圆桌骑士故事》。虽说是本经改写的童书，但是包括了亚瑟王传说的很多故事，读高文、兰斯洛特等人冒险好不痛快。当然，小孩读书，也就当个故事，从没想过幕后的故事。后来我才知道亚瑟王的传说是西方文学中一个重要源流。亚瑟王是否存在这个问题不好说，历史书上留有只言片语记载，不过他和麾下骑士的事迹还是通过诗篇和散文留了下来，传播四方；主要故事由马洛礼爵士编纂成《亚瑟王之死》。然而现在再读马洛礼的作品，不能说译者不认真，但是估计原文实在像流水账，打斗非常模式化而且缺乏细节，有些行侠故事也显得莫名其妙。也许马洛礼那个时代的才华都让后来的莎士比亚和他的朋友们分走了吧。
查理曼大帝是欧洲历史上的杰出大帝，“可是他的故事却和亚瑟的同样地虚无缥缈。”他的事迹由勤勤恳恳的僧侣们记录、抄写下来，流传于世；而他和麾下骑士的故事则通过游吟诗人传遍四方。这个系列的莫过于《罗兰之歌》。读的时候，就想着接触法国早期文学，虽然这“武功诗”（ Chansons de Geste）也有些没意
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